Что было на месте вднх до революции

Почти 100 лет назад: Главархив рассказал, как началась история ВДНХ

ВДНХ — это правопреемница Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), открытой в 1939 году. Но и у нее есть предшественница — Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка 1923 года. О том, как проходили главные выставки страны, рассказывают документы Главархива.

9 марта 1922 года Всероссийский центральный исполнительный комитет (ВЦИК) выпустил постановление о проведении в1923 году Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки. Руководство поручили Сельскохозяйственной комиссии ВЦИК во главе с Михаилом Калининым.

Под выставку определили территорию огородов у Крымского моста, сад Голицынской больницы, Нескучный сад и Воробьевы горы. Генеральный план составлял академик архитектуры Иван Жолтовский, который также спроектировал выставочный павильон «Машиностроение», или «Шестигранник».

На территории будущего Парка Горького построили 38 павильонов, а всего на площади более чем 27 тысяч квадратных метров разместилось 255 зданий. Выставку создавали архитекторы Алексей Щусев, Иван Фомин, Владимир Щуко, Константин Мельников, Федор Шехтель, а также скульпторы Сергей Коненков и Иван Шадр. А в художественном оформлении участвовали Александра Экстер, Вера Мухина, Кузьма Петров-Водкин, Аристарх Лентулов и еще почти две тысячи художников со всех концов Советского Союза.

Торжественное открытие выставки состоялось 19 августа 1923 года. В ней участвовали производители из 19 республик, 11 автономных областей и 50 губерний. Согласно докладу Наркомата земледелия РСФСР с 19 августа по 21 октября выставку посетили 1 618 882 человека.

В июне 1930 года в одном из павильонов, остававшихся от выставки 1923-го, напротив главного входа в Парк Горького, открылась Постоянная всесоюзная строительная выставка (ПВСВ). Здесь были представлены новые образцы строительных материалов, облегченные конструкции стен, проекты промышленных предприятий и жилых домов, образцы новых строительных механизмов. За три месяца на выставке побывали более 40 тысяч человек.

Через пять лет в Москве решили провести Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВСХВ). Сначала для нее выделили около 450 гектаров на территории вокруг учебного городка Сельскохозяйственной академии имени К.А. Тимирязева. Но в августе 1935 года решили разместить выставку в местности Ростокино, на свободной территории возле Останкинского парка (тогда он назывался парком культуры и отдыха имени Дзержинского).

Еще на этапе подготовки Главный выставочный комитет ВСХВ получил около 250 тысяч заявок от потенциальных участников. В итоге было отобрано 15 059 колхозов, 11 004 колхозные фермы, 208 машинно-тракторных станций, 795 совхозов и больше 155 тысяч человек.

Из-за войны Всесоюзная сельскохозяйственная выставка была закрыта и открылась лишь 1 августа 1954 года. А в 1957-м на этой территории начала работать и Всесоюзная промышленная выставка.

Затем 28 мая 1958 года было решено объединить всесоюзные промышленную, сельскохозяйственную и строительную выставки в одну Выставку достижений народного хозяйства СССР. Так в 1959-м и появилась ВДНХ.

Источник

Неочевидное и вероятное

Гуляя по ВДНХ, мы обычно и не подозреваем, что находимся в абсолютно мистическом месте. Любой, кто интересовался историей Выставки достижений народного хозяйства, знает, что первым главным архитектором выставки, тогда ещё Всесоюзной сельскохозяйственной (ВСХВ), был Вячеслав Константинович Олтаржевский, которому и принадлежит идея создания экспозиции, как «Центра Вселенной».

В год своего открытия, в 1939-м, выставка как раз и продемонстрировала райское изобилие и плодов земных, и тучных стад. И даже, немного на отшибе, обильно колосящиеся и плодоносящие «вживую» плантации сельскохозяйственных культур. ВСХВ показывала народам СССР – верным путём идёте, товарищи. В настоящий рай.

А за два года до открытия ВСХВ, была выставка «Экспо-37» в Париже. Та самая, на которую почти тремя десятками железнодорожных платформ доставили монумент Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». Главная интрига парижской выставки – противостояние СССР и Германии. И в буквальном смысле тоже – павильоны находились напротив «друг друга». Нужно ж было показать себе, да и всему остальному миру, кто идёт в светлое будущее более правильным путём. А заодно и попросить у Вселенной поддержки в деле мировой революции. (Матерьялизьм хорош на словах, а на войне неверующих нет).

Для грамотного обращения к высшим силам обычно и строятся храмовые комплексы. Коих на нашей планете до сегодняшних дней сохранилось немало. Наш, ВСХВ, на тот момент был самым современным и строил его весь советский народ. Не всегда, правда, догадываясь об этом.

В самый первый сезон открытия выставки, менее чем за три месяца, с 1 августа по 25 октября, её посетило более 3 миллионов человек. Ударников производства, приезжавших из других городов и весей, поселяли в гостиницу, обеспечивали трансфер до экспозиции, экскурсионное обслуживание и обучение передовым сельскохозяйственным методикам. Рабочий человек не только смотрел и развлекался, но и приобретал Знания.

За два года до начала Отечественной войны, когда всем уже было понятно, что её не избежать, был построен самый, если можно так выразиться, современный механизм общения с силами Вселенной. Для быстрой, полной и безоговорочной победы социализма во всём мире.

Но после ареста главного архитектора Комплекса, за год до его открытия, и ссылки в северные лагеря что-то пошло не так…

Немного о магии дат

Комплекс ВСХВ был «сдан в эксплуатацию» через два года после визуально оформленного противостояния двух великих держав – СССР и Германии на Парижской выставке «Экспо-37». И за два года до начала Отечественной войны, когда это противостояние перешло в открытую (активную) фазу.

Храмовый комплекс ВСХВ, который должен был на тонком плане способствовать быстрой победе социализма во всём мире, дал сбой. Произошло это после смещения с поста и ареста главного архитектора выставки, В.К.Олтаржевского. Который задумал, спроектировал и воплотил в жизнь этот сакральный архитектурный комплекс. Грубое вмешательство в материи тонкого плана всегда чревато большими потерями. Пока строитель небоскрёбов возводил воркутинские бараки (штамп, но очень яркий – поэтому не удержусь и тоже процитирую), а его детище было закрыто, страна захлёбывалась кровью в сражениях, голодала и тяжело трудилась в тылу.

Сталин вернул Вячеслава Константиновича из лагерей только в 1943 году. И через два года – Великая Победа. Хотя, по слухам, после возвращения, Олтаржевский больше никогда не был на своей выставке, только «консультировал Иосифа Виссарионовича по вопросам строительства высотных зданий». Ага. Творец забросил своё детище… Герой отказался от своей миссии… Так не бывает.

А теперь про самого Сталина. Вернее, про его монумент. Тот самый, 25-метровый, на площади Механизации. Который сравнивали с кощеевым яйцом в том смысле, что внутри него находился ещё один Сталин – поменьше. Макет памятника, который не решились утилизировать, а остроумно поместили внутрь большого. Сам монумент, под предлогом его улучшения и дальнейшего увеличения, демонтировали в 51 году. Через два года (опять два!) не стало и самого Иосифа Виссарионовича. Кто знает, как повернулся бы ход истории, если бы третий памятник взялись сооружать прямо над вторым… Красивая и логичная версия апгрейда. Но история, как мы знаем, не приемлет сослагательного наклонения.

Ну и, наконец, ещё про магию времени, про те самые два года. В 59-м Всесоюзная сельскохозяйственная выставка была торжественно переименована в Выставку достижений народного хозяйства. Достижений! И в 1961 году мы, водрузив свою волшебную соху на подобающее ей место в музее… правильно! – полетели в космос.

Итак, по задумке своих создателей и идейных вдохновителей, Сталина и Олтаржевского, Выставка достижений народного хозяйства (а до 1959 года – Всесоюзная сельскохозяйственная выставка) есть ни что иное, как портал в тонкий мир. Храм для обращения к силам Вселенной за помощью в построении новой социалистической реальности. Рая на земле.

Храмовый комплекс ВДНХ спроектирован и построен по классическим канонам. Колоссальное сооружение триумфальной арки главного входа с архитектурными пропорциями золотого сечения необходимо для очищения от негативных энергий. Проходя её, человек как бы попадает в другой, лучший мир.

Дорога к храму (Главному павильону) меж живых цветов и светильников-колосьев. Сам павильон, как храм, украшен фресками. Только вместо библейских сюжетов – картины, воспевающие труд на благо общества и простых людей, отнюдь не небожителей.

На другой стороне площади Колхозов – фонтан «Каменный цветок», символизирующий изобилие. Которое обязательно наступит. Но не такое – с неба, а произведённое созидательным человеческим трудом.

Кто же должен был населять этот социалистический рай, чьи «новые библейские образы», живописные и скульптурные мы здесь видим? – Светлые лики людей труда, рабочих и колхозников, технической и творческой интеллигенции, счастливых детишек. Труд на благо общества, доступное образование, семья – вот главные ценности будущего земного сообщества.

Границу земли и рая символизирует следующая площадь – Промышленности (бывшая Механизации), спроектированная в виде сакрального восьмиугольника. От павильона «Космос», главная аллея, ранее ведущая строго на север, отклоняется на несколько градусов. Среди исследователей истории ВДНХ бытует мнение, что это есть ни что иное, как переход на новый уровень развития общества.

Хочется верить, что нынешняя реконструкция ВДНХ «под 50-е» осуществляется с учётом непростой специфики этого комплекса и с грамотным использованием специальных знаний хранителей уникального архитектурного наследия (если таковые имеются). И очень бережно. Тонкие ж материи.

А там, глядишь, и заживём)

Да! Осматривать достопримечательности нужно, перемещаясь по часовой стрелке. Так мы гармонизируем и пространство, и себя, любимых, в этом пространстве.

Информация взята из открытых источников, впечатления – собственные, как и фото.

Источник

10 фактов о ВДНХ, которые должен знать каждый москвич

Сегодня — 1 августа — Выставка достижений народного хозяйства (ВДНХ) празднует 80-летие. В этот день в 1939 году, к 20-летию советской власти, выставка была открыта и называлась тогда Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ). В последующие годы выставка росла, меняла названия, появлялись новые павильоны. На ее территории расположено множество шедевров архитектуры — 49 объектов признаны памятниками культурного наследия. Ежегодно ВДНХ посещают 30 млн гостей.

Рассказываем о главных фактах о ВДНХ — их должен знать любой москвич.

С чего все начиналось

1939 год — начальная точка отсчета в истории ВДНХ. В этом году проводилась Всесоюзная сельскохозяйственная выставка, на которую съехалось более 3,5 млн советских тружеников. Выставочный городок с 250 павильонами, аллеями, прудами и фонтанами появился по проекту архитектора Вячеслава Олторжевского.

Золотые женские скульптуры, которые окружают фонтан «Дружба народов», символизируют собой республики, входившие в состав Союза. Всего скульптур 16, в то время как самих республик было 15. Объясняется это тем, что во времена создания фонтана существовала еще и Карело-Финская республика (ее олицетворяет девушка с елочкой), которую впоследствии преобразовали в автономию.

ВВЦ — Волостной выездной цирк

По иронии судьбы в XIX веке на месте нынешнего выставочного центра давал представления цирк. Жителям он был известен как Волостной выездной цирк, то есть ВВЦ. В народе ходила поговорка: «К нам приехал ВВЦ, будет праздник на крыльце». В 1917 году цирк был сожжен красногвардейцами. А в 1990-х ВДНХ переименовали в ВВЦ — Всероссийский выставочный центр.

Крест на планировке

Довольно популярна версия о том, что планировка комплекса ВСХВ, созданная архитектором Вячеславом Олторжевским, несла символично-мистический характер. На генеральном плане первоначальной ВСХВ можно увидеть православный крест. Площадь Механизации в центре креста представляет собой миниатюрную солнечную систему, вокруг которой расположены девять планет — павильонов. А так и не установленный здесь памятник Ленину должен был символизировать солнце.

Под Домом дружбы народов находится бункер, сохранившийся с советских времен. Вместимость его составляет 300 человек; в состоянии готовности он содержит все необходимое для проживания в течение двух суток. За все время существования бункера им ни разу не пришлось воспользоваться по назначению. На поверхность из бункера ведет подземный ход, который заканчивается под скульптурой Ленина, установленной перед павильоном.

70-тонная скульптура «Тракторист и колхозница» всего за несколько дней была поднята по частям на 50-метровую башню Главного павильона. Однако сноп весом 9 тонн поднять было невозможно ничем. За два дня был изготовлен аналог снопа из дерева, чтобы успеть установить скульптуру в срок.

ВСХВ и Вторая мировая война

В 1941 году выставку пришлось закрыть из-за вторжения в страну немецких войск. Сотрудники выставки были мобилизованы, а на месте выставочных залов оборудованы цеха, склады и казармы. Многие здания пострадали из-за регулярных бомбежек, а остальные — разграблены и испортились от времени. В 1947 году было принято решение заново отстроить огромный комплекс. 1 августа 1954 года ВСВХ снова начала функционировать.

Нередко, особенно в ночное время, из высоченной ажурной беседки перед главным входом в павильон «Культура» раздаются пугающие звуки, похожие на человеческий плач. Форма конструкции и ее ажурное завершение позволяют ветру гулять между отверстиями и колоннами, как в трубах органа, и пугать прохожих звуками.

Рабочий и колхозница

Скульптуру «Рабочий и колхозница» изначально планировали установить в Рыбинске. Но после триумфа скульптуры на Парижской выставке 1935 года ее было решено перенести в Москву.

В 1981 году этот самолет пополнил коллекцию экспонатов на ВДНХ. Ранее, в 1979-м, он был участником Парижского авиашоу, а немного позже на нем установили рекорд по дальности беспосадочного полета.

Источник

Витрина великой страны. Как создавалась и эволюционировала ВДНХ — от нэпманской деревни до крупнейшего реставрационного проекта в мире

«Начинается земля, как известно, от Кремля». Москва же начиналась с ВДНХ для сотен тысяч советских людей, которые приезжали смотреть на Союз в миниатюре и вдохновляться увиденным на социалистические свершения. Как и любой памятник бурной эпохи, гигантский комплекс постоянно менялся и постоянно отражал изменения в жизни страны: официально и неофициально, в передовицах и судебных делах, в указах и анекдотах, в камне и в человеческих судьбах.

Предшественницей ВДНХ была Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка 1923 года. На территории современного парка Горького расположились десятки павильонов отдельных отраслей (Сахаротреста, Моссельпрома, Главрыбы) и целых республик (Башкирии, Азербайджана, Кавказа…). Все постройки были деревянными, поэтому почти ничего не сохранилось.

Один из самых необычных экспонатов — павильон «Махорка», построенный по проекту Константина Мельникова, образец только зарождавшегося советского авангарда.

Выставка стала первым смотром нового зодчества новой страны.

Помимо мельниковского, на ней был представлен ряд других модернистских проектов: постройки иностранного отдела Владимира Щуко, павильоны Дальнего Востока Ильи Голосова и «Известий ЦИК» Александры Экстер и Бориса Гладкова, киоск Антона Лавинского. Из строений ВСХВ до наших дней дожил лишь павильон кустарной промышленности: он перестроен, сейчас в нем находится администрация парка Горького.

Махорка

Дзига Вертов запечатлел процесс создания выставки в своей «Кино-Правде № 17»:

А Михаил Булгаков по заданию редакции «Накануне» ездил на выставку чуть ли не каждый день и оставил о ней подробнейший очерк под названием «Золотистый город»:

«К центру цветника непрерывное паломничество отдельных фигур. Там знаменитый на всю Москву цветочный портрет Ленина. Вертикально поставленный, чуть наклонный, двускатный щит, обложенный землей, и на одном скате с изумительной точностью выращен из разноцветных цветов и трав громадный Ленин, до пояса. На противоположном скате отрывок его речи.

Три электросолнца бьют сквозь легкие трельяжи, решетки и мачты открытого театра. Все дерево, все воздушное, сквозное, просторное. На громадной сцене медный оркестр льет вальс, и черным-черны скамьи от народу».

С этим очерком связан следующий исторический анекдот:

«Великодушие Калменса [заведующего финансами московской редакции „Накануне“. — М. Ч.] не имело границ: он сам предложил Булгакову возместить производственные расходы: трамвай, билеты. Может, что-нибудь еще, Михаил Афанасьевич? Счет на производственные расходы у Михаила Афанасьевича был уже заготовлен. Но что это был за счет! Всего ошеломительней было то, что весь гомерический счет на шашлык, шурпу, люля-кебаб, на фрукты и вина был на двоих.

На Калменса страшно было смотреть. Белый, как снег, скаредный наш Семен Николаевич Калменс, задыхаясь, спросил — почему же счет за недельное пирование на двух лиц?

Булгаков невозмутимо ответил:

— А извольте-с видеть, Семен Николаевич. Во-первых, без дамы я в ресторан не хожу. Во-вторых, у меня в фельетоне отмечено, какие блюда даме пришлись по вкусу. Как вам угодно-с, а произведенные мною производственные расходы покорнейше прошу возместить.

Декоративные и промышленные искусства экспонировались тогда по всему миру. В 1925 году международная выставка прошла в Париже.

Советский павильон был возведен по авангардному проекту Константина Мельникова (Ле Корбюзье говорил, что на этой выставке советский павильон — единственный, на который стоит смотреть).

В нем Александр Родченко оформил клуб рабочих «Изба-читальня», а кинорежиссер Сергей Эйзенштейн представил в Париже свой первый полнометражный фильм «Стачка» и получил за него серебряную медаль.

В 1937 году на выставке в том же Париже главная борьба развернулась между СССР и фашистской Германией. Даже павильоны этих стран, расположенные друг напротив друга, «рифмовались», повышая градус идеологического соперничества и обостряя контраст. Выполнены они были в похожем стиле, только аскетичную коробку советской постройки украшала статуя «Рабочий и колхозница» (скоро она станет символом ВДНХ), а немецкий павильон по проекту Альберта Шпеера венчал орел — герб Третьего рейха.

Но в СССР в ту пору уже назрела необходимость в собственной выставке для демонстрации достижений народного хозяйства, которая прославляла бы колхозы и другие преимущества социалистического строя.

Проект 1923 года вышел нэпманским по своему духу и деревенским по форме, новая же выставка должна была стать воплощением сверкающего социализма, витриной лучших советских достижений в том же смысле, в каком Москва являлась витриной всего Союза.

Соцреализм, главный стиль эпохи, отображал не просто реальность, но и жизнь «в ее революционном развитии». В 1917 году история как будто началась заново, а при сталинизме будущее превратилось в длящееся настоящее. Все это относилось и к выставке.

Решение о ее открытии принял 2-й Всесоюзный съезд колхозников-ударников, проходивший в Москве в феврале 1935 года. Согласно первоначальному замыслу, выставка должна была стать временной: открыться к 20-летнему юбилею советской власти 1 августа 1937 года и продлиться 100 дней. В конкурсе на лучший генплан выставки участвовало около десяти ведущих мастерских Моссовета и Всесоюзной академии архитектуры. Выбран был проект, предложенный известным архитектором Вячеславом Олтаржевским при участии Р. П. Подольского и Н. В. Алексеева.

Пикантность ситуации заключалась в том, что Олтаржевский выступал одновременно и заказчиком проекта, и его автором. В 1935 году он был назначен на пост главного архитектора выставки. Ради этого его уговорили вернуться из США — архитектор прожил там десять лет и успел получить американское гражданство.

Подобно генеральному плану реконструкции Москвы (утвержденному всё в том же 1935 году), выставка должна была стать еще одной великой стройкой социализма, одним из масштабных проектов преображения реальности. Она должна была воплотить пожелание Сталина: «Чтобы весь советский народ, как в зеркале, увидел, чего он достиг и чего он может и должен добиться завтра».

Предполагалось, что территория выставки станет своеобразным парком аттракционов великой страны, а посетитель сможет совершить путешествие по Советскому Союзу, не покидая Москвы. Эта небывалая задумка вызвала бурный энтузиазм как у специалистов, так и у простых обывателей.

Как сделать комфортным осмотр такого масштабного комплекса? Многие конструкторы и инженеры подошли к этому вопросу творчески, смелость и масштаб их замыслов поистине поражает. Так, Н. В. Самородский предлагал установить на деревянной эстакаде обыкновенные стулья, которые двигались бы по ней со скоростью пешехода — 10–12 км/ч. Этот проект «конвейера стульев» был отклонен. Ольга Никологорская, автор биографии Олтаржевского, приводит письмо инженера Н. Ярмольчука. Этот Кулибин разрабатывал идею шаротранспортной дороги:

«Товарищи! Вопрос о шаротранспортной технике — это вопрос о совершенно новом способе и принципе движения по земле. Сущность этого проекта в том, что он может выдвинуть нашу страну социализма на передовые позиции не только в Европе, но и во всем мире. Мне удалось отказаться от обычного колеса и от обычной четырехколесной платформы. Создано двухколесное движение. Это как велосипед, но велосипед устойчивый. Шаропоезд не может упасть, а скорость его и затраты энергии изменяются по необходимости».

Проект Ярмольчука также не был осуществлен.

К июлю 1937 года уже были готовы некоторые объекты, например павильоны Белоруссии, Украины, Туркмении, свеклы, овощей. Но в заявленные сроки не укладывались, и открытие перенесли на 1938 год, а срок службы павильонов решили увеличить на пять лет. Стройка пришлась на пик сталинских репрессий, и создателей выставки сия чаша не миновала.

Павильон Белоруссии на ВСХВ. Сентябрь 1936 года. Разобран в 1939 году

В ходе Третьего Московского процесса в ноябре 1937-го был арестован нарком земледелия М. А. Чернов — именно он вносил на 2-м Съезде колхозников-ударников предложение о создании ВСХВ. Он стал обвиняемым в открытом фальсифицированном Процессе антисоветского «право-троцкистского блока». Вскоре Чернова расстреляли, не пощадили и его детей.

11 июля 1938 года под арест попал Олтаржевский. За две недели до этого он был уволен с поста главного архитектора ВСХВ. Его обвинили в участии в «антисоветской вредительской организации», которая якобы «ставила своей задачей путем вредительства сорвать правительственные сроки открытия выставки, вследствие чего строительство дважды срывалось». Олтаржевского осудили на 15 лет лагерей.

«Вредительство» нашли в само́м художественном оформлении выставки: ни одной скульптуры Сталина или Ленина не предусмотрено, вход «напоминает забор», планировка скучная и непраздничная.

Олтаржевский писал, что при проектировании ВСХВ был учтен опыт Чикагской выставки 1893 года, где павильоны строились без окон, с искусственным освещением. Впоследствии это тоже стали вменять ему в вину и трактовать как вредительство.

Маститый зодчий с мировым именем, возводивший небоскребы, следующие пять лет проектировал одноэтажные домики в Воркуте. В 1943 году Олтаржевского освободили досрочно, и ему даже удалось вернуться в профессию.

После ареста руководства общий план и принцип организации ансамбля выставки во многом остался прежним. Зато появились значимые детали: в центре площади Механизации выросла фигура Сталина.

У него возникла идея захватить с собой небольшую модель статуи и установить ее там. Начальство задумку одобрило:

Должны были измениться и постройки: стать более просторными и нарядными, превратиться в настоящие величественные дворцы. Павильоны «Механизация», «Белоруссия», «Поволжье» и некоторые другие решено было снести и отстроить заново.

Павильон «Хлопок». 1939 Памятник Сталину на ВДНХ

Павильоны, якобы построенные «вредителями», сносились, новые возводились уже из металла и мрамора. Паперный рассказывает легенду, связанную с вредительством настоящим, хотя и весьма экстравагантным. Купол Главного павильона решили украсить подвесным потолком, чтобы придать сооружению бо́льшую пышность. Было изготовлено 2500 кессонов, которые вместе весили 30 тонн, — соответственно, пришлось усиливать легкую конструкцию потолка.

В 1940 году один из этих фрагментов упал. Трудившиеся на чердаке рабочие мало заботились о красоте, зато высоко ценили собственный комфорт: им лень было спускаться вниз, и один из кессонов они использовали в качестве унитаза.

Комиссия, расследовавшая инцидент, до истинной причины так и не докопалась: «…никто из вредителей, к счастью, не пострадал. Пухлый том отчета комиссии, составленный профессорами и академиками, заканчивался утверждением, что кессон упал из-за перекристаллизации гипса. Кто знает, может быть, от этого и бывает перекристаллизация гипса?»

Торжественное открытие ВСХВ состоялось в августе 1939 года. Олтаржевский узнал об этом из киножурнала, который показывали в лагере. Пресса сохранила для нас восторженные отзывы современников: выставку называют «тотальной инсталляцией», «настоящим произведением искусства». Критик Альфред Бассехес в описывает поистине утопическую картину барочного изобилия:

«Горы фруктов, неслыханных, потрясающих своим великолепием, лежали в витринах и на полу павильонов. Тяжелыми мельничными жерновами высились сыры. Гроздья винограда окружали бутылки старого, выдержанного вина, в котором играли отсветы далекого юга.

Драгоценными звериными шкурами были заполнены стенды павильонов севера. Огромные огурцы, арбузы, дыни, великолепные кожи, тонкий шелк, изгибающиеся под ношей зерна снопы отборной пшеницы — все это безмерное богатство страны социализма буквально захлестывало сознание. Шедевры Снейдерса померкли бы рядом с этим реальным, живым великолепием. „Сектор натурального показа“. Настоящие поля, где росли лучшая пшеница, свекла, овес, рис, просо, конюшни с десятками прославленных коней — рысаков и клайдесдалей, текинцев и донских скакунов — следовали друг за другом. Тучные, налитые жиром тела свиней казались неправдоподобными. Огромные карпы лениво шевелились в маленьких прудиках. Пели птицы. Добродушно галдели собаки…»

Осип Бескин, главный редактор журнала «Искусство», писал о художественной мощи ВСХВ:

«Если бы эти грандиозные, отягощенные крупными зернами колосья злаков, южные фрукты и овощи, выращиваемые на севере, неслыханные по силе и весу быки, если бы новые, сложнейшие сельскохозяйственные машины — если бы все это было представлено на выставке само по себе, без помощи искусства, то и тогда мы были бы свидетелями изумительного зрелища, отражающего огромные достижения нашего колхозного строительства.

Но перед посетителями выставки наглядно-образно, эмоционально, чувственно не предстала бы с такой яркостью та органическая, кровная связь, которая соединяет их с победой социализма в нашей стране, с индустриализацией, с углублением и развертыванием культурной революции, со стахановством как творческим, интеллектуализированным трудом, с замечательными новыми людьми».

За 85 дней работы выставки ее посетило около 3 млн человек.

Посетители ВСХВ в 1939 году. Фото из книги П. Нефедова «Путеводитель по ВДНХ»

Любопытный документ той эпохи представляет собой «Памятка посетителю ВСХВ», которая была издана специально для приезжих:

25 октября 1939 года ВСХВ была торжественно закрыта под звуки «Интернационала».

Потом разразилась война, и о выставке на время пришлось забыть. Вернулись к ней уже в 1950-е. В 1951 году демонтировали монумент вождю с невинным намерением заменить его на более масштабный 30-метровый памятник. Но Сталин вскоре умер, и статуя так и не вернулась на место. А в 1954 году, когда всенародная скорбь по случаю невосполнимой потери утихла, заработала обновленная выставка. Концепция снова поменялась. На открытии ВСХВ в 1957 году Хрущев говорил: «Почему мы в Москве должны показывать колхозников и рассказывать, как выращивать хлопок? Наверно, такая выставка нужна, но раз в пять лет, не больше».

Сельское хозяйство отходит на второй план. Беглый просмотр путеводителя по ВДНХ, выпущенного в 1967 году, дает понять, какие отрасли теперь были в приоритете: павильоны «Атомная энергия», «Химия», «Физика», «Биология»…

Любопытно, что даже статуя «Рабочий и колхозница» названа здесь «Рабочий и крестьянка».

Че Гевара в павильоне «Трудовые ресурсы» в 1964 году

«Но все же основная цель всесоюзного смотра-конкурса — это беспристрастная оценка представленных экспонатов. Те образцы товаров, которые получат одобрение посетителей, будут запущены в массовое производство», — соловьем разливался путеводитель — и нисколько не лукавил: мебель и одежда, ткани и фарфор, игрушки и кухонное оборудование…

«Раздел парфюмерии на выставке-смотре привлечет не только женщин. Рижский завод „Дзинтарс“ представил целую серию высококачественных одеколонов, призванных поколебать многолетнюю славу известного мужчинам „Шипра“. Это бодрящие утренние одеколоны „Гол“ и „Фигаро“, вечерний одеколон „Антей“. Выбор обширный. Парфюмерно-косметическая промышленность выпускает сейчас около 1000 различных видов ароматной продукции».

Но это промышленное великолепие было доступно только на выставке. В реальной жизни царил дефицит, приходилось отстаивать длинные очереди, ждать, когда в конце месяца что-нибудь «выбросят» на прилавки. Даже туалетная бумага, появившаяся в СССР в конце 60-х, вскоре попала в разряд товаров, которые нужно было «доставать». Появился анекдот: «Идет человек по улице, на шее связка рулонов туалетной бумаги. Прохожие к нему бросаются, спрашивают: — Где? Где выбросили? — Да нигде, это я из химчистки несу».

Американский разведчик Сэм Уоррен, который находился в СССР в 1967–1968 годах, вспоминает:

«В те дни в России не было супермаркетов. Каждый вид продуктов питания продавался в специальном магазине. Были магазины для торговли хлебом, молоком, овощами, рыбой, водкой и всем прочим. В любом из них приходилось стоять в двух разных очередях, а они обычно бывали длинными: одна — за самим продуктом, а другая — для того, чтобы заплатить за него. Потом нужно было идти в другой магазин за другим продуктом. Семьям, жившим со своими бабушками и дедушками, было легче, поскольку те могли делать покупки, пока отец и мать работали».

Правление Хрущева запомнилось кампанией по борьбе «с архитектурными излишествами», которая отразилась и на облике ВДНХ. Многие постройки, выполненные в стиле сталинского ампира и ар-деко, были спрятаны за новыми аскетичными фасадами.

Такая судьба постигла павильон «Поволжье» («Радиоэлектроника»): его покрыли алюминиевыми листами и превратили в коробку огромного радиоприемника. В 2014 году архитектурно-историческая справедливость была восстановлена: металлические пластины сняли, и обнажился оригинальный фасад «Поволжья» — куски барельефов и витражи. В ходе начальной реконструкции исчезла стильная надпись «Радиоэлектроника», выполненная в графической манере 60-х.

В 1967 году павильон Азербайджанской ССР был скрыт за белым плоским фасадом с вывеской «Вычислительная техника», а пышная постройка Казахской ССР со стеклянным куполом — за черным, с надписью «Металлургия».

Павильон «Радиоэлектроника» («Поволжье»). 1950-е годы Павильон «Радиоэлектроника» («Поволжье»). 1960-е годы Павильон Армянской ССР. 1950-е годы Павильон Армянской ССР. Наши дни

В 1990-е территория выставки, как и вся страна, превратилась в территорию дикого капитализма — там открылся вещевой рынок и шашлычные, а павильоны обветшали в отсутствие средств на ремонт. Сейчас на ВДНХ идет масштабная реконструкция, в ходе которой зданиям возвращают исторический вид 1950-х годов.

Но самую сильную ностальгию вызывают те навсегда ушедшие мелочи, которые можно теперь увидеть только на старых снимках: павильон «Мороженое» (снесен в конце 1980-х), катание на собачьих упряжках или автопоезд, курсировавший по территории выставки.

Павильон «Мороженое» Катание на собачьих упряжках Автопоезд

Почитать:

Добренко Е. «Политэкономия соцреализма»

Никологорская О. «Олтаржевский. ЖЗЛ»

Паперный В. «Культура Два»

Рогачев А. «Москва. Великие стройки социализма»

Фочкин О. «Москва. Лица улиц. Продолжение легенд»

Нефедов П. «Путеводитель по ВДНХ»

Источник