что значит форсировать звук в пении
Форсирование
Форсирование – это динамически чрезмерное звукоизвлечение. Во время форсирования воздух проходит мимо голосовой щели не затрагивая связок. Такое пение считается не верным, не экономным, не разумным.
Причиной форсирования могут являться: неопытность певца, наличие плохого музыкального вкуса, желание удивить слушателя большим динамическим диапазоном своего голоса при отсутствии таковой, закомплексованность, чрезмерное под связочное давление. САМАЯ ГЛАВНАЯ ПРОБЛЕМА: неумение пользоваться резонаторными полостями, и как следствие попытка компенсировать это за счет излишнего под связочного давления. И, в конце концов, пренебрежение умением петь на пиано всегда считалось не сочетаемым с культурой пения.
Энрико Карузо так говорил о форсирующих певцах: «Имея могучий голос, — писал он,- они хотят кричать во всю силу, несмотря на уговоры учителя петь более осторожно. Их увлекает шум, который они способны производить. Эти люди никогда не станут настоящими певцами, даже если они обладают прекраснейшим материалом. Учителям следовало бы отказаться от них как, от безнадежных».
Многие композиторы прошлого считали недопустимым выпускать на сцену певцов с грубыми, крикливыми голосами. Ведь цель театра расчувствовать и растрогать слушателя средствами художественной выразительности пения и музыки.
Композитор Россини считал, что певец должен следить за мягкостью и изяществом средних нот диапазона и быть крайне осторожным на верхних и нижних нотах диапазона. На крайних нотах теряется столько же грации, сколько приобретается силы в голосе.
Тайна самых шикарных певцов заключается в свободном и без усилий выходящем голосе,
СИЛА ВО ВСЕМ СВОЕМ ОБЪЕМЕ ВЫХОДЯЩЕГО ГОЛОСА НЕ ДОЛЖНА ПРЕВЫШАТЬ СИЛЫ ВДОХА.
Что значит форсировать звук в пении
Capella | всё о вокале запись закреплена
ЧТО ТАКОЕ ФОРСИРОВАННЫЙ ЗВУК
«Под форсированным звучанием голоса следует понимать не просто громкое пение, а то пение, при котором голосовой аппарат работает с явным перенапряжением. Это сказывается на тембре голоса, который меняется в худшую сторону, голос начинает тремолировать.
Форсировка трудно поддается исправлению. Недаром выдающийся педагог М. Гарсиа говорил: «Раз утраченная, нежность голоса не возвращается никогда».
Общеизвестный факт, когда небольшой по силе голос отлично несётся через оркестр, а большой пропадает в зале. Как мы знаем, полётность звука зависит от выработки высокой певческой форманты. Форсировка же деформирует тембр, высокая форманта образуется плохо, а отсюда теряется полётность звука.
Голос с преобладанием высоких обертонов всегда будет для слушателя во много раз сильнее того, в котором преобладают низкие обертоны. Певцы, форсирующие звук, быстро изнашивают и теряют свой голос. Хорошие, грамотные певцы даже при малом звучании добиваются максимальной полётности звука.
Избавление от форсировки звука достигается постепенной тренировкой голосового аппарата на смягчение голоса и нахождения более естественного звучания, мышцы должны отвыкать от постоянного перенапряжения. Необходимо из репертуара певца на первых порах исключить произведения возбуждающие и провоцирующие громкое звучание. Композиция должна быть мягкого, свободного, светлого характера. Особое внимание необходимо обратить на организацию звука в высокой вокальной позиции и правильную организацию певческого дыхания».
Из книги С.Н. Кравченко. Теория и практика вокального исполнительства: исправление дефектов голосообразования
Форсирование звука, и как его не допустить
Что такое «форсирование звука»? Почему важно это знать и избегать при пении? Какие последствия ждут начинающих вокалистов, если пренебрегать советами опытных педагогов и профессиональных вокалистов?
Возможно ответы вы найдёте здесь.
Просмотр содержимого документа
«Форсирование звука, и как его не допустить»
ФОРСИРОВАНИЕ ЗВУКА, И КАК ЕГО НЕ ДОПУСТИТЬ
Что такое форсирование звука? Почему важно это знать и избегать при пении? Какие последствия ждут начинающих вокалистов, если пренебрегать советами опытных певцов и педагогов по вокалу?
Встречаются певцы с мощными голосами, для них громкое пение является вполне естественным. Что же касается форсированности звучания, то она определяется не абсолютной громкостью звука, а чрезмерной его силой для данного индивидуума.
Форсированное звукоизвлечение сопровождается искажением тембра, вместо естественного звучания, ведёт к напряжению шейных и горловых мышц. Певец излишне напрягает голос стараясь взять максимально громко слишком низкие либо высокие ноты. При этом воздушный поток, проходящий мимо голосовой щели, не затрагивает связки. Форсирование – неправильный, неэкономичный способ использования вокальных данных.
Форсирование голоса также связано с неопытностью вокалиста, неразвитым музыкальным вкусом, стремлением поразить окружающих широким вокальным диапазоном при его отсутствии. Причина кроется в неумении правильно использовать резонаторные полости. Певец стремится компенсировать данный недостаток излишним подсвязочным давлением. Иными словами, форсирование голоса – сильный нажим дыханием на горло, приводящий к опасному превышению возможностей голосового аппарата.
Такое пение мешает образованию высокой певческой форманты, поэтому форсированные голоса обладают плохой полётностью.
У певцов с данным дефектом голосообразования наблюдается качание голоса, явно выражен переход между регистрами, затруднено звучание верхнего участка диапазона. При форсированном звучании невозможно сохранить те наиболее «красивые» колебания голосовых связок, которые рождают лучшие тембровые качества голоса. Голосовые связки начинают работать исходя из задачи удержать непомерное воздушное давление, а не из стремления дать звук наибольшей красоты. Крепкий голосовой аппарат молодого певца выдерживает большие перенапряжения, но затем начинает неумолимо деградировать. «Раз утраченная нежность голоса не возвращается никогда»,— сказал знаменитый педагог М. Гарсиа.
Для того чтобы голос вокалиста не подвергался слишком большим перегрузкам, нужно включать в работу верхние резонаторы. Данный совет позволит вашему голосу стать намного ярче, а также создать дополнительные источники для контроля вокальных данных. Также следует понимать и то, что качественный звук получается в результате работы мышц гортани, в спокойном состоянии, а также в состоянии расслабленности плечевого пояса. В ту же очередь, громкость вокала будет полностью зависеть от правильного дыхания – работы диафрагмы, и, конечно же, использования специфических резонаторов.
Необходимо не допускать чрезмерные и непосильные нагрузки. Так, достаточно около 30-40 минут на пение, в таком диапазоне голоса, который будет удобен. Не следует брать слишком сложные композиции для пения – начните с простых. В случае, если вы после занятий ощущаете некоторую напряженность или усталость в собственном голосе, быть может, вам трудно говорить или и вовсе появился хрип – то это значит, что продолжительность занятий следует уменьшить, а также – больше времени уделить правильности исполнения вокальной техники.
Привет, форсаж — Прощай, голос!
Ох, уж этот соблазнительный «форсаж»… Почему? Ну, если вас, к счастью, миновала сия участь – хоть раз попробовать попеть на форсированном звуке, особенно ноты верхнего регистра – то тогда надо сначала разобраться, что такое ФОРСИРОВАННЫЙ ЗВУК, почему он возникает и что это за механизм такой.
В интернете нашлось только одно энциклопедически-точное определение форсированному звуку:
ФОРСИРОВАННЫЙ ЗВУК (франц. forcer — чрезмерно напрягать, усиливать) — напряженный, крикливый звук, производимый на музыкальном инструменте или голосом, связанный с динамическим усилением за счет усиленной подачи воздушной струи. В результате утрированный звук приобретает искаженный тембр, неустойчивую интонацию, а иногда подвержен срыву.
Ну, в общем, всё правильно. А говоря простым языком, форсаж в вокале – это фактически крик. Эдакий «омузыкаленный» крик. То есть пение на пределе возможной максимальной громкости. За этим «пределом» будет уже просто срыв голоса и всё, привет!
По сути форсаж – это самое настоящее НАСИЛИЕ над своими голосовыми связками. Человек применяет грубую, именно ФИЗИЧЕСКУЮ силу, когда ему хочется получить от своего пения определённый эффект, связанный с мощностью и яркостью, «жирностью» звучания голоса, но собственные голосовые возможности этого естественным путём не позволяют. А человеку ой, как хочется того, что не выходит. И вот тогда неумными певцами применяется форсирование звука…
Так чем же так покупает неграмотных певцов форсированный звук? Своей яркостью, конечно. Ведь форсаж – это дикое напряжение голосовых связок и, как вы понимаете, голос при этом дохло и тихо звучать не будет. Необыкновенная звонкость голоса, который звучит «жирно», добротно, мощно, всегда, конечно, производит большое впечатление, особенно на таких же неграмотных слушателей. Певцу поначалу кажется, что всё нормально, что голос работает в пределах нормы. Ну, да – ну, напрягся, ну, спел пару-тройку нот или фраз, ну, чего тут такого опасного-то? Но проблема вся в том, что певец сам не замечает, как незаметно «подсаживается» на эту злостную привычку и НЕПРАВИЛЬНОЕ ЗВУКОИЗВЛЕЧЕНИЕ. Каждый раз, в каждом произведении ему всё больше хочется услышать от себя-любимого тот эффект звучания, который быстро и вроде бы легко даёт «приём» форсажа (нет бы поучиться правильным приёмам и мышлению, покорпеть над собой и своей вокальной техникой и иметь терпение в труде!). И вот – вуаля, привыкание произошло. Причём фактически навсегда. Потому как БЕЗ форсажа певца уже НЕ устраивает естественное звучание и мощность (а также тембр) собственного голоса – он ему кажется бедно звучащим, слабым, «жидким», тихим и слишком мягким. Всё, «наркотик» сделал своё поганое дело! 
То есть, по сути получается, что чтобы певцу избавиться от манеры форсажа в пении, надо сначала заново ПРИВИТЬ своему слуху нормальное восприятие собственного ЕСТЕСТВЕННОГО звучания голоса — о, как! Потому как если человек недоволен своим звуком и всеми его вытекающими параметрами, то бесполезно обучаться правильным техническим навыкам пения. Собственное эго, если хотите, будет всё равно исподволь толкать человека на форсирование, ну хоть чуть-чуть, хоть разок (тот самый соблазн, про который я писала в начале этой статьи).
Да, избавляться от форсажа (если такая привычка уже сформировалась у неграмотного певца) нужно и обязательно, но это будет трудно. И только под чётким неусыпным контролем не только педагога, которому попался такой «испорченный» ученик, но и самого поющего. Потому что форсаж рано или поздно приведёт к ПОЛНОЙ ПОТЕРЕ ГОЛОСА! Я уже не говорю о том, что люди, пользующиеся форсированным звуком в пении, уже фактически НЕ МОГУТ петь тихо (я имею в виду не слабо и едва-едва, а тихо – проникновенно, наполненно, резонируя, так, чтоб, как говорится, «за душу брало») – голосовые связки, привыкшие смыкаться только путём сильного воздействия внешних мышц гортани, просто отказываются работать на естественном более мягком и тихом звуке, попросту не смыкаются, или голос звучит со скрипом или жутким сипом, что тоже никого не устраивает. Поймите, что форсированное пение тихим НЕ БЫВАЕТ. Это ВСЕГДА мощность, но всегда почти крик, это вопреки естественности «выжимка» из себя большего, чем дала природа, чем на данный момент может и умеет голос…
Но чтобы НИКОГДА не вляпываться в подобные плачевные ситуации, исходы и диагнозы фониатров, надо знать, КАК возникает форсаж и в каких случаях он подстерегает ваш голос.
Но верхние ноты резонируют в голове (головной резонатор) – отсюда и название регистра («высокий, головной») и они НИКАК не могут резонировать в груди. А тот самый объём звука, его полнота и «жирность» как раз очень зависит от того, ГДЕ этот звук резонирует в человеке. Вот какой резонатор хотя бы чисто зрительно больше – голова или грудная клетка?? Вот отсюда и «пляшем». И НЕВОЗМОЖНО заставить звук определённой частоты резонировать в полости организма, куда эта частота звука просто не проникает! ИМЕННО ЭТО и надо понять. Поэтому вокалисты и говорят – «невозможно грудь на уши натянуть во всех смыслах», имея в виду самые обычные физические свойства звука голоса.
Другое дело, что чтобы обогатить звук в верхнем регистре, чтобы сделать его там более объёмным и мощным и т.д., надо учиться применять БЕЗОПАСНЫЕ вокальные приёмы, которые поспособствуют данной задаче. Только, увы, как я уже не раз говорила – освоение каждого навыка или вокального приёма требует ТЕРПЕНИЯ, МЕТОДИЧНОСТИ И ВРЕМЕНИ, а вот с этими критериями не у всех учащихся всё в порядке (поэтому и страдают потом зачастую от того же форсажа, которому вовсе учиться не нужно, а «эффект» от которого достигается мгновенно и впечатляет, правда вот не думают бедные глупые головушки о последствиях, часто наивно размышляя, что «с кем, с кем, а со мной такого не случится»).
Что такое «механизм форсированного звука» и как это получается?
Есть голосовые связки внутри нашего горла, которые смыкаются («трепыхаются» наподобие крыльев бабочки) между собой посредством давления струи выдыхаемого воздуха. То есть воздух (наш выдох) в данном случае работает неким «ветром», который за счёт своей силы заставляет две голосовые складки колебаться («колыхаться на ветру»). Данное колебание создаёт звуковую волну, которую мы слышим и которую мы именуем «голосом». Колебание голосовых связок имеет разное числовое значение в секунду, минуту. Чем больше число колебаний – тем звук получается выше и тоньше, и наоборот. Но также голосовые связки имеют способность растягиваться и становиться тоньше и сокращаться (укорачиваться), таким образом становясь толще, а вот эта толщина оказывает влияние на «толщину» звука, то есть как раз его «жирность» и насыщенность в звучании. Не будем также забывать, что голосовые связки – это МЫШЦЫ, только очень маленькие и довольно хрупкие. Но тем не менее именно благодаря этим мышцам и их правильной работе и развитию мы получаем хороший, сильный, крепкий голос 
Говоря о форсировании, имеется в виду то, что человек начинает применять искусственную силу воздействия. И природа этой силы – мышечная. Так какие мышцы образуют форсаж? Это мышцы гортани (ещё говорят – внешние мышцы шеи, что по сути одно и то же). Как правило, у форсирующего голос человека ВСЕГДА «вспухает» шея – может наблюдаться покраснение кожных покровов и невооружённым глазом видно, как аж вены вспухли на шее, как шея как будто распухла. Это – явные внешние признаки очень сильного напряжения, а, соответственно, и форсажа. Также может наблюдаться некоторое покраснение лица.
На самом деле человек во время форсирования звука также испытывает очень сильные ДИСКОМФОРТНЫЕ и НЕПРИЯТНЫЕ ощущения. Так происходит ВСЕГДА. Просто кто-то обращает на это внимание и не хочет с данным напряжением мириться, а кто-то ДОПУСКАЕТ это напряжение СОЗНАТЕЛЬНО, понимая при этом, откуда оно взялось, но «жертвуя» своим комфортом ради получения того самого пресловутого «эффекта» от форсируемого звука. Внутри в горле возникает ощущение просто дикого напряжения, как будто горло скрутило «штопором», кажется, что ещё чуть-чуть и горло просто взорвётся! Мало того, возрастает давление в голове (может также наступить головокружение и довольно ощутимое, что само по себе неприятно), что связано с неправильным и излишним давлением выдыхаемого воздуха, поэтому также появляется ощущение, что голова сейчас лопнет (а это, ой, как опасно – сосуды же в голове могут не выдержать и тогда параллельно к убийству голоса добавится ещё и инсульт). Часто во время форсированного звука «скребёт» горло, в глазах появляются слёзы, а затем – надрывной кашель, что тоже очень плохой признак в пении.
И дело в том, что когда мы напрягаем мышцы шеи (гортани), то они не просто крепчают и становятся «деревянными» на ощупь, но также эти мышцы как бы расширяются и не только вовне, но и ВНУТРЬ! А там – ваши голосовые связки «трепыхаются», создавая вам звук. И что происходит? Гипер-сильное давление мышц гортани начинает воздействовать на связки, давит на них, мешая им утончаться, но при этом заставляя работать сильнее и осуществлять то количество колебаний, которое необходимо для ноты определённой высоты, которую надо спеть сильно и мощно во что бы то ни стало! То есть, вы понимаете, что происходит?? Полная противоположность действий природного механизма через невозможное. Вот почему я и называю форсаж НАСИЛИЕМ.
Ну и как вы думаете, что будет потом со связками?
Представьте себе, что вам каждый день нужно носить тяжёлый чемодан. При этом есть некий допустимый вес чемодана, который вы способны поднять без пагубных последствий для себя, то есть это – «рабочее», привычное и допустимое напряжение мышц вашего тела (рук и пресса в данном примере). А что, если вам надо теперь носить каждый день чемодан потяжелее, превышающий допустимый для вас вес раза в два или в полтора? Ну, допустим, что, поднапрягшись, поднять вы его всё-таки сможете. Но это потребует от ваших мышц больших усилий, непривычных, «зашкаливающих» для них. Что вы почувствуете на следующий день после таких тяжестей? Правильно – все мышцы будут болеть и может быть даже очень сильно. Фактически то же самое происходит и со связками – ведь это тоже мышцы, только другого порядка. Но проблема вся в том, что наши голосовые связки НЕ ИМЕЮТ нервных окончаний, поэтому их БОЛЬ мы НИКОГДА не почувствуем с вами. А раз нет боли – значит, всё нормально, не так ли? И можно «насиловать» связки дальше, пока они не сдохнут окончательно (извините за выражение)… Связки наши при форсировании получают очень плохие микро-травмы — микро-разрывы (микро-трещины). Разрыв затягивается, конечно, но остаётся рубец. И при каждом форсировании разрыв появляется снова, и снова — рубец, и так далее рубец наращивается один на другой – так образуются узлы на связках, которые потом будут уже конкретно МЕШАТЬ полному смыканию связок при пении, голос станет сиплым, потеряет свою подвижность (а связки – эластичность), связки перестанут растягиваться (узлы им не дадут) и всё – прощайте все верхние ноты навсегда!
Вот поэтому так ВАЖНО при пении «сканировать» он-лайн свои внутренние ощущения! И не мириться ни с каким зажимом! Помните, что связки не болят, но это совсем не значит, что им комфортно в работе. Ваши факторы-помощники, с помощью которых вы сможете адекватно оценить ситуацию во время пения – это ваш слух и внутренние ощущения. По собственному звуку всегда можно услышать, что голос звучит неестественно, натужно, искажённо по тембру, а по ощущениям вы всегда определите, комфортно вам сейчас во время пения или нет.
Вот ещё вам хороший и показательный пример для объяснения механизма форсирования звука голоса.
Представьте, что у вас на ладони сидит живая бабочка. Её крылышки и их колебания – это ваши голосовые связки. Ваша ладонь – это мышцы гортани (шеи). Бабочка живая и спокойно колеблет крыльями. Но вот вы начинаете сжимать ладонь в кулак, и в конце этот кулак очень сильно сжат, все мышцы ладони очень напряжены. ЧТО ОСТАНЕТСЯ ОТ БАБОЧКИ?? КАК ей там в вашем сжатом кулаке махать крыльями? Помните, мышцы шеи при напряжении «распухают» вовнутрь, а там ваши крылышки – голосовые связки…
Понимаю, что и сравнение, и картинку к нему я привела жестокую, но знаете, лучше уж ОДИН РАЗ ПОНЯТЬ, ЧТО ТАКОЕ ФОРСАЖ, как это убийственно для голоса и почему его категорически НЕЛЬЗЯ применять, как бы ни хотелось, как бы соблазнительно это ни было! Всегда помните, ЧЕМ вы потом заплатите за этот «приём». Форсаж отнимет ваш ГОЛОС и его восстановить будет уже невозможно…
На самом деле ведь существует масса приёмов, благодаря которым многие кажущиеся проблемы голоса решаются абсолютно естественным и безопасным путём. Главное – не лениться грамотно учиться и не позволять соблазну форсажа застать вас врасплох! Берегите свой голос, он у вас один на всю жизнь… 
Удачи! 
[ratingwidget_toprated type=»posts» created_in=»all_time» direction=»ltr» max_items=»10″ min_votes=»1″ order=»DESC» order_by=»avgrate»]
Форсирование звука при пении
Зачастую вокалисты во время репетиционной работы или на концертных выступлениях оказываются в акустически сложных условиях: заглушенном зале с драпированными стенами и мягкой мебелью, поглощающими звук, совсем небольшое помещение с барабанной установкой, сцена без подзвучки специальными мониторами — все это является главной причиной так называемого «срыва голоса».
Такие отрицательные аккустические условия вынуждают поющего форсировать звук, то есть так напрягать голосовые связки, что пение переходит в крик. Естественно, при таком «пении» голосовые связки перенапрягаются. Это приводит к потере контроля над вокальным аппаратом, а в 80% случаев к потере певческого голоса, вызывая серьёзные физиологические повреждения в мышцах и связках, отвечающих за голосообразование.
Есть несколько простых приемов для того чтобы избежать форсированного пения. Чтобы не перегружать вокальный аппарат певца при звукоизвлечении нужно подключить к работе верхние резонаторы. Этот способ позволяет голосу прозвучать ярче и создаёт дополнительные возможности регулирования и контроля процесса пения. Здесь важно помнить, что качество звука напрямую зависит от расслабленности мышц гортани и плечевого пояса, а сила звука от правильной работы диафрагмы и использования естественных резонаторов.
Начинающим вокалистам с недостаточно окрепшим голосовым аппаратом ни в коем случае нельзя допускать чрезмерных нагрузок. Петь нужно 30-40 минут в день, подбирая диапазон удобный для вас. Не стоит увлекаться пением высоких нот на протяжении длительного времени. Если после упражнений вы ощущаете усталость голоса, если есть затруднения в обычном разговоре, появляется хрип или сип, то время занятий нужно уменьшить и обеспечить полнейший отдых вокальному аппарату.
Многие начинающие певцы очень быстро забрасывают занятия вокальной техникой или отодвигают их на второй план. Первые успехи в вокале, успешные концертные выступления вызывают у них ложную самоуверенность. Им кажется, что и без специальных упражнений они способны достичь многого. Но это ошибка, из за которой много талантливых людей так и не смогли до конца раскрыть свои вокальные способности. Кстати, такая самоуверенность является одной из причин форсированного пения и, как следствие, негативного влияния на голос.
Упражнения должны быть обязательной процедурой занятий, как для начинающих, так и для опытных певцов.
Упражнения вокалистов направлены на освоение основных вокальных приемов и выработку правильных певческих навыков. Без этого никакого движения вперед не будет.
Слушаем инструментальную композицию ««Прогулка»« Ю.Усов