что значит мониторная акустическая система
Студийные мониторы дома: за и против
Идеи носятся в воздухе. И если идея хороша, то она приходит в голову сразу многим и одновременно. Применение студийных мониторов в домашних условиях — это вовсе не новая идея. Погуглите — и вы увидите, как на многих форумах обсуждали, обсуждают и, надеюсь, с еще большей активностью будут обсуждать эту замечательную мысль. Мне же хочется снабдить ее небольшим анализом аргументов «за» и «против», основанным как на собственном, так и на коллективном опыте.
Студийный монитор — это круто!
Студийный монитор ближнего поля — по сути, такая же колонка. Просто с более строго измеренными и выверенными параметрами. В среднем, эта акустика рассчитана на прослушивание с расстояния метра в полтора, а то и ближе — поле ведь ближнее. Именно это заставляет делать ее компактной. В результате, по низким частотам такие мониторы редко опускаются ниже 50 Гц, ведь соответствующий динамик в них редко имеет диаметр больше 8 дюймов. А слушать с полутора метров крупные колонки как-то не с руки.
Если следовать логике, мониторы просто обязаны обладать высокой верностью воспроизведения — линейной АЧХ в своем диапазоне частот, при минимальных искажениях. То есть номинально они соответствуют критериям истинного Hi-Fi, не так ли?
При этом, если мы сравним ценники компактной домашней акустики и студийных мониторов ближнего поля (а именно о них и пойдет речь), то увидим, что чаще всего цифры вполне сопоставимы. Тут я имею в виду именно мониторы ближнего поля. Конечно же, существуют профессиональные мониторы среднего и дальнего поля, однако они не только покрупней, но и, мягко говоря, сильно дороже домашних вариантов. И гораздо хуже годятся для бытового использования.
Focal Solo6 Be — каждая из этих колонок оснащена собственным 250-Вт усилением
Современные модели студийных мониторов, в подавляющем большинстве, оснащены собственными усилителями. Такие модели колонок называют активными. А это значит, что согласование усилителя и динамиков, которые он приводит в движение, произошло еще на стадии конструкторских разработок. То есть система усилитель-излучатели, работающая в колонке, делает это максимально качественно и эффективно. И при прочих равных студийный монитор — это действительно круто.
Так получилось, что автор этих строк пользуется студийными мониторами ближнего поля давно и активно. По работе — в записывающей студии при сведении, на радио и телевидении на контроле звука при монтаже и выдаче в эфир. Дома — в качестве настольной акустики рядом с компьютером.
Сами понимаете, две большие разницы: личное прослушивание для удовольствия — и на работе, по обязанности. С одной стороны, студийные мониторы не дают расслабиться даже в домашней обстановке. Естественно, при их правильной работе.
Просто-напросто через некоторое время начинаешь ловить себя на каких-то желчных придирках к замечательной музыке, которую всего-навсего хотел послушать в свое удовольствие. Внимание обостряется — «вот здесь, в этом месте — ну полная лажа», — отматываем назад, слушаем еще раз — «да, точно. » — и понеслась.
Но мониторы не сглаживают, ничего не скрывают — они даже выпячивают недостатки. Понятно, что так никакого удовольствия не получить. Так что переключаюсь на домашнюю систему с вполне приличными, на мой взгляд, напольниками.
Вот это да! Все красиво, милозвучно, бас просто ласкает, верх полон серебра. И, черт возьми, ничего не слышно! Вот здесь, в этом месте, проскакивал явный меандр — и где он? Зачем я это слушаю, если все от меня спрятано?
Мониторы Neumann в студии
Конечно, я утрирую, но мониторы остаются мониторами. Профессиональное использование этих приборов связано еще и с таким неприятным эффектом, как просадка слуха. На шестом часу работы над одним и тем же куском, с уровнем громкости, который дает лучшую разборчивость (у людей он отличается — в среднем, 80–90 дБ по шумомеру), понимаешь, что сознание — по крайней мере, его часть, ответственная за слуховое восприятие — начинает тебя покидать.
Все это индивидуально, но «просадка» чаще всего касается верхних частот — их можно «накрутить» для компенсации собственной усталости. Для этой цели многие компактные студийники имеют серьезный запас по «верху». Низы при этом могут показаться «пересушенными» — но ситуация такова, что для профессионального оборудования точность превыше всего.
Поэтому в студийных мониторах не применяются известные «улучшения» баса вроде искусственного подъема самого «вкусного» участка при отсутствии всего остального. Действительно, этот прием создает эффект масштабности звучания. Но мониторинг на таком звуке — дело пропащее.
Мониторы Adam T7V в студии
Естественно, студийные мониторы ближнего поля — это полочники (о напольных студийных мониторах ближнего поля лично мне вообще ничего не известно). Их место именно на плоскости, на столе у пульта — под это они, как правило, «заточены». А если даже на стойках — то поближе к ушам.
Управление студийными мониторами, при наличии в них встроенных усилителей, чаще всего выполнено в расчете на выполнение настроек, которые меняются не часто. Хотя бы потому, что в противном случае о мониторинге речь не идет. Регулировка громкости, например, если и присутствует у активных моделей, то выставляется раз и навсегда — громкость должна регулироваться с пульта. С источника — то есть уровнем линейного сигнала.
Что касается прочих регулировок, то в настройках монитора их может быть множество. И все они, по большей части, предназначены для коррекции особенностей помещения, в которых мониторы будут слушаться. В домашних условиях все это можно «крутить» хоть каждые пять минут — но учтите, что, как правило, все это расположено на задней стенке. В удобстве управления студийными мониторами допущены явные недоработки.
Студийный монитор — это не так просто…
Что ж, если вышесказанное можно считать доводами «за», то неплохо было бы уравновесить их доводами «против» — объективности ради. И вправду, со студийными мониторами все не так уж радужно.
Поскольку встречают по одежке — начнем с внешнего вида. Домашняя акустика, как правило, является образцом современного комфортного дизайна. И, обычно, предлагает выбор вариантов отделки. Под дерево, в черный или белый цвет, а иногда и что-то разноцветное. Студийные мониторы таким разнообразием не блещут.
Чаще всего это серый или черный пластиковый, реже черный деревянный и еще реже — серый металлический корпус. Кстати, мониторы ближнего поля часто предусматривают горизонтальную установку — можем вспомнить хотя бы классические Yamaha NS10. Для домашней полочной акустики такой вариант — невероятная редкость.
Активные студийные мониторы JBL LSR305
Передняя панель мониторов часто выполнена в виде матовой поверхности с плавными изгибами, способствующими правильной акустике — это у более дорогих моделей. Второй вариант — просто удручающе ровная плоскость. В любом случае, большинство студийных мониторов, оказавшись в жилой комнате, привносят в нее некую звукорежиссерскую или броадкастинговую, по-доброму деловую атмосферу.
И тут в силу вступает пресловутый «wife-фактор» — представительницам прекрасного пола внешность студийных мониторов прекрасной, как правило, не кажется. Устоявшееся мнение гласит, что им и изысканные образцы домашней акустики не всегда по душе — но это уже другой вопрос.
Кроме того, как правило, студийные мониторы не комплектуются грилями. Считается, что в профессиональных условиях защитные решетки, заодно способные исправить огрехи в дизайне, — излишество. Так то стоит обратить внимание на возможные эксцессы со стороны представителей младшего поколения и домашних питомцев.
То, ради чего
Что ж, по дизайну мы прошлись. Перейдем к самому главному — к звуку. Особенность мониторной акустики состоит в том, что она мониторная. Простите за тавтологию, но мониторы предназначены для мониторинга — то есть, по большому счету, для отслеживания недостатков.
Genelec 8010APM — компактный алюминиевый корпус, раздельное усиление, коммутация XLR.
И вот что мы получаем в результате, если утрировать и выпячивать недостатки. Это ровное, чистое и бесстрастное звучание во всех подробностях и в полном диапазоне работы нашего устройства. Если нравится — значит, студийные мониторы именно для вас.
Давайте учтем особенности
И если подобный вариант звучания вам интересен, то стоит обратить внимание на еще несколько характерных свойств студийной акустики. Как правило, студийные мониторы продаются по отдельности — каждый из них способен работать самостоятельно.
Вариант конфигурации компьютерной акустики, когда вся электроника размещена в одной колонке (master), а вторая колонка весит меньше и не имеет органов управления (slave), у студийных мониторов редок. Разве что в очень недорогих моделях.
При этом, покупая пару мониторов вместе, с заводскими номерами, идущими практически подряд, мы получаем дополнительную гарантию идентичности их звучания. Хотя в случае с серьезными моделями часто утверждается, что даже если два образца одной модели мониторов куплены с разницей в год, звук будет совпадать — на то они и студийные.
Neumann KH 310 A — трехполосные, «почти полочные», спереди и сзади
В серьезно оснащенных студийных мониторах бывают представлены средства для регулировки не только АЧХ, но и задержки, а также иногда даже фазовых параметров излучателей. Причем часто это не регуляторы, а джамперные панели либо электронные интерфейсы с развитым меню и почти графическим дисплеем.
Перед тем, как приобрести такое оборудование, я бы рекомендовал прийти к четкому пониманию — способны ли вы при необходимости настроить его и надо ли вам все это в домашних условиях.
Студийные мониторы PreSonus Eris E8, подключение — 6-мм джек, XLR, RCA
Еще один вопрос — коммутация. Как правило, аналоговое входы серьезных студийных мониторов представлены в формате балансных разъемов XLR. Это делается по абсолютно логичным соображениям: балансное соединение позволяет работать с гораздо более длинными кабелями, что в условиях студии оправдано даже для мониторов ближнего поля.
На самом деле, проблема перехода от небалансного к балансному сигналу решаема. Но гораздо лучше, если ваша домашняя аппаратура имеет соответствующую коммутацию. Если вы рассчитываете часто использовать органы управления ваших мониторов, обратите внимание на то, где они расположены. У многих моделей хотя бы кнопка включения и ручка громкости выведены на переднюю панель. Это — для вас.
Излишества и совместимость
Еще одно обстоятельство, на которое стоит обратить внимание — это специализированное оснащение студийных мониторов. Оно направлено именно на студийную работу — частично это то, чем вы заведомо никогда не будете пользоваться.
Перечислять все интерфейсы, дополнительные возможности установки и настройки можно долго. Для домашнего применения они становятся тем, за что приходится платить лишние деньги — так что делайте выводы.
Dynaudio AIR 6 Master A+D
Например, точные мониторы Dynaudio AIR 6 Master A+D. Среди их возможностей: акустическая компенсация свойств помещения, сохранение и вызов пресетов, программирование уровней, их регулировка с шагом 0,1 дБ, встроенный параметрический эквалайзер и временная задержка в каждом мониторе (настройка только с компьютера) и удаленный контроль параметров системы.
Мониторы JBL LSR4326PAK снабжены пультом ДУ
Стоит обратить внимание еще и на то, что студийные мониторы гораздо реже, чем домашняя техника, бывают снабжены пультом дистанционного управления (а иногда его предательски делают проводным, а не инфракрасным). Поэтому очень неплохо, если среди вашей техники, которая будет работать с этой активной акустикой, есть возможность автоматической подачи-отключения питания.
Впрочем, многие мониторы готовы самостоятельно просыпаться из stand by при возникновении сигнала на входе. Это чаще всего и решает проблему — читайте инструкции.
Чисто акустические особенности — все как у всех
Еще один момент, который относится и ко многим другим колонкам — это расположение порта фазоинвертора.
Активные студийные мониторы KRK RP8G2 — фазоинвертор на передней панели
Тот случай, когда порт направлен назад, для полочной акустики, к которой чаще всего и относятся студийные мониторы ближнего поля — не лучший вариант. С ним вам понадобится свобода маневра в размещении колонки относительно задней стенки. Причем на полке или на столе. Об этом написано немало, и все проблемы преодолимы.
Но дело серьезно упрощается, когда порт фазоинвертора выведен вперед — на лицевую панель. Колонки, в которых фазоинвертор отсутствует, на мой взгляд, звучат интереснее — но встречаются, увы, гораздо реже.
Трифоник ADAM Audio: мониторы ADAM Audio T5V + сабвуфер T10S
Стоит обратить внимание и на то, что многие изготовители предусматривают работу своих мониторов в комплекте с фирменным сабвуфером. Чаще всего — приобретаемым отдельно.
Такой вариант неплох. Он позволяет получать мощное, полнодиапазонное звучание от очень компактной системы. Правда, в этом случае проблемы с включением и дистанционным управлением могут распространиться еще и на сабвуфер — будьте внимательны!
Источник сигнала
Очень неплохо, если ЦАП, с которого, как правило, сигнал подается на наши студийные мониторы, имеет функции предварительного усилителя. То есть в наличии найдется хотя бы регулируемый по размаху сигнала выход. Конечно, оптимальным является применение полноразмерного предварительного усилителя. Как минимум — с селектором входов, дополняющим общий регулятор громкости.
ЦАП/предусилитель/стример NAD C 658
В него может быть встроен ЦАП и фонокорректор и предусмотрены стриминговые возможности. Сейчас такие устройства появляются все чаще.
Возможны варианты…
Отдельной темой для обсуждения, вызывающей уважение к владельцам оных устройств, являются винтажные студийные мониторы.
Легендарные, созданные для BBC, LS3/5A от Falcon Acoustics
Речь идет о таких моделях, как созданные для BBC в середине прошлого века LS3/5A или, к примеру, образцы коаксиальных Tannoy, также выпускавшихся в 60-70-х годах прошлого столетия.
Мониторы Tannoy серии Gold
Эти колонки (кстати, как правило, они пассивные — то есть нужен усилитель) ценятся и по сей день. Недаром они выпускаются в виде авторизованных реплик или просто копируются различными изготовителями.
Acoustic Energy AE1 Active — наследники модели AE1. По идеологии — мониторы
С другой стороны, среди студийных мониторов, которые можно рекомендовать для домашнего применения, есть и те, что нельзя в полной мере отнести к данному классу устройств.
Здесь можно вспомнить, например, известный английский бренд Acoustic Energy — модель AE1 выпускалась как в качестве студийного монитора (изначально), так и в качестве домашней акустики. Причем без особых конструктивных различий. Хотя такие варианты (а они нередки) хороши также тем, что в «домашних» версиях учитывается тот самый «wife-фактор».
Kii THREE — 6 x 250 Вт в каждом из полочников (одновременно — студийных мониторов). С опциональным модулем BXT они превращаются в пару активных напольников с шестнадцатью дополнительными драйверами общей мощностью в 7 000 Вт
Универсальна и, например, замечательная итальянская разработка Kii THREE, которая также имеет двойное назначение и комплектуется в зависимости от него. Эти колонки могут быть дооснащены сабвуферными основаниями, превращаясь в референсные напольники впечатляющей мощности.
В любом случае, хороший студийный монитор позволяет получить от приличной записи практически все, что в ней есть. И в итоге — отказаться от некачественных источников и треков. То есть тот, кто слушает студийный монитор, является, по моему мнению, подлинным аудиомаксималистом.
Мало того: отмечено, что владельцы студийных мониторов «со стажем» имеют свое, более строгое отношение к звуку. Впрочем, отношение к звуку — дело вкуса, и студийные мониторы тут, как правило, должны быть абсолютно нейтральны. То есть — ни при чем. На то они и студийные мониторы.
Мониторный звук, мониторы
Монитор — класс низкобортных броненосных кораблей с мощным артиллерийским вооружением, преимущественно прибрежного или речного действия.
Как вы понимаете, речь пойдет о других мониторах. В разговоре людей увлеченных аудиотехникой нередко можно услышать выражения или слова «мониторное звучание», «монитор». Это понятие характеризует манеру звучания компонентов. Без некоторого опыта понимание этих фраз довольно затруднено или понимается неверно.
Немного анализа. Какое значения подразумевает слово «мониторный», что оно вообще означает. В первую очередь мы имеем смысловое определение от «мониторить», то есть следить за чем-то, контролировать что-то.
Слово «монитор» обычно применяют к акустическим системам. Т.е. из этого можно сделать вывод, что существуют, скажем так, классические акустические High Fidelity системы и «мониторные». Они так и зовутся «мониторы». Т.е. это акустика призванная за чем-то следить и что-то контролировать в некоем процессе. Безусловно речь идет о работе звукорежисера в процессе записи исполнителей. Через мониторы он следит за тем, как идет запись. Опустим такие тонкости, как то, что мониторы бывают ближнего поля, среднего поля и тд, что визуально можно видеть и по их размерам — ближнего — самые маленькие. Т.е. из сказано можно сделать вывод, что раз мониторы предназначены для котроля качества звучания, то это должны быть устройства, способные показать в звуке самые тончайшие нюансы.
Другими словами это акустические системы с заоблачным музыкальным разрешением, которые показывают звук идеально точно, без преукрашивания. Результат этой работы звукорежисера мы потом будем слушать на наших обычных Hi-Fi компонентах, в том числе Hi-Fi акустике.
Но тогда возникает воспрос, если «мониторы» такие точные и подробные в звуке, такие ровные, то почему же именно их и не использовать в домашнем сетапе, а не «украшающие» звук классические High Fidelity колонки?
С этим и будем разбираться далее. Действительно, как бы было просто — раз альбом любимой группы сводился на таких-то мониторах, то их и купим для прослушивания. Что касается стоимости, то достаточное количество АС, не мониторов, стоят даже значительно дороже мониторов, и именно они обычно и являются выбором аудиофилов.
Что это, действие рекламы, или есть какие то нюансы, которые влияют на выбор? Чтобы не лезть в дебри, можно сразу сказать — причина в том, что действительно есть нюансы.
Но пока мы уяснили, что есть некая классическая акустика, на которой слушает музыку основная масса любителей аудио, и есть специальный класс акустических систем, которые предназначены для профессиональной работы со звуком, но тем не менее нашли место и в сетапах некоторого числа аудиофилов.
Представим такую невероятную вещь — вы новичок, а Земля захвачена попсой и мп3…
О, это же реальность 2018 года. А, вот фантастическое допущение — и вы решили попробовать приобщиться к мониторному звуку.
Для этого первым делом нужно послушать мониторную акустику. В магазинах без труда можно найти множество акустических систем однозначно определяющей компании Monitor Audio — серии Bronze, Silver и тд.
Но вы напрасно будете пытаться расслышать в них мониторное звучание, это не мониторы, а классические акустические системы Hi-Fi класса.
Если посмотреть на снимки из студий, как больших, так и домашних, то вы можете увидеть в них мониторы компаний Yamaha, JBL, Adam, Dynaudio, KRK, Genelec и др.
Многие мониторы являются активными, то есть содержащими в себе усилитель:
Но достаточно много, особенно большого размера мониторов пассивных.
Больше всего мониторов вы конечно можете увидеть от компании Yamaha — она фактически стандарт де-факто.
На пятки наступает мониторная акустика JBL.
Но на самом деле многообразие используемой для сведения мониторной акустики столь велико, что уже перестаешь удивляться, почему на одной записи нижний регистр дико гипертрофированный, а на другом диске он тощий, как травинка.
Тот случай когда ошибся — сказали купи большой «монитор».
У одних в студии стоят огромные 40 см НЧ-лопухи, у других маленькие.
Сейчас насвожу.
Поэтому не пытайтесь понять, как же должно быть на самом деле — учитывая многообразие акустики и в студиях и у вас в вашем сетапе — получить из них идентичный вариант, мне кажется, нереально. Использование для контроля баса акустических систем с фазоинвертером — я отказываюсь это понимать. Т.е. если я буду слушать далее на акустических системах типа ЗЯ, я что, совсем останусь без баса, ибо на контроле звукорежисеру ФИ от «мониторов» подгуживали для «мясца»?
Или на 40 см лопухах в студии бас был роскошный, но в моих стандартных домашних АС я это не расслышу, или наоборот, когда низких навалено черезмерно. Примеры гипертрофированных низких частот — альбом группы Агата Кристи «Коварство и любовь», из зарубежных — Daft Punk «RAM».
Пример тощих низких частот — мастеринг американского СД-диска группы Doors — «Strange Days».
Более точно понять, что такое мониторный звук позволяют акустические системы Yamaha NS-1000M, завоевавшие всемирную известность. Гигантский берилиевый СЧ-купол выдает фантастически высокое разрешение звука, воздушность и тд.
На сайте можно найти обзоры Yamaha NS-1000M, например один из, но все же вернемся к описанию их звучания.
Акустика выдает реальное пространство и высочайшее разрешение. То, что перед вами именно мониторы, вы понимаете по тому, что слышите совершенно все звуки, которые есть в записи, причем одновременно. Один звук не прикрывает другой. Слышно даже самое второстепенное, неважное событие — все как на ладони. Конечно так намного лучше контролировать, то что будет в итоге на записи, это понятно. Но что-бы весь средний и высокий регистр был так разборчив у акустики, несмотря на большой НЧ-динамик, нижний регистр банально зарезан. Да, все крайне разбочиво, но можно провести звучание с аналогом радиоточки, где тоже голос хорошо слышен, но с низкими частотами не повезло.
Гитара, вокал в силу расположения в среднем регистре звучат безусловно феноменально, шокирующе великолепно, но любитель прослушивания музыки, а не мастеринга, я уверен, предпочитает законченное блюдо, а не его кусочки.
Низкие частоты в Yamaha NS-1000M (M- монитор) придушены и это сделано сознательно, так как существует и обычная модель Yamaha NS-1000 без буквы М, т.е. не мониторная, в которой иной кросовер или настройка, и они имеют иную отдачу по НЧ.
Ну хорошо, НЧ приглушили в кросовере при проектировании этих мониторов, но ведь можно воспользоваться регулятором тембров — а вот это не советую. Несмотря на то, что у акустики довольно больших размеров динамик НЧ, а сам форм-фактор акустики ЗЯ (закрытый ящик), низы оказываются крайне невыразительны, в чем то гулки и аморфны — мне они такого качества не нужны, как слушателю.
Т.е. мониторное звучание включает в себя отличную разборчивость, но ценой как низких частот, так и общей выразительности.
На вокале и акустических инструментах это не столь заметно, так как из-за огромного размера берилиевых куполов акустика создает пространственную реальность происходящего в пределах комнаты, но безусловно звук, для максимальной слышимости микронюансов более «серый», не такой сочный, не такой «слюдяной».
Стоит подключить обычную, а не мониторную акустику к системе, например Diatone DS-77Z, и трубач захлебывается соком, скрипом слюды, каждый звук буквально вас царапает, увеличивается контраст.
Конечно нет такого пугающе реального пространства, но оживают эмоции, а нижние частоты (несмотря на ЗЯ у Diatone точны, очень быстры и более глубоки по сравнению с вышеназванными мониторами). Конечно я на Diatone не могу так все разложить в звуках, как это раскладывает Yamaha NS-1000M, но я и не пытаюсь — слушать музыку — это удовольствие, и моя работа не сведение в звукозаписывающей студии.
Роскошные ли АС Yamaha NS-1000M в плане звука — безусловно. Есть очень веские магические плюсы — дичайше высокое музыкальное разрешение, бесподобное ощущение пространства, слышно всё, но есть и минусы, которые не дают в выборе однозначных ответов.
В качестве второго претендента для обзора мониторного звука я привлеку достаточно известные JBL 4312B MK II Control Monitor, которыми я так же владел достаточно много времени.
По сравнению с Yamaha NS-1000M они на мониторы не так сильно тянут. 4312B MKII тоже имеют прекрасное музыкальное разрешение в верхнем и среднем регистре, очень ясное, прозрачное, но все же не столь высокое, как у 1000M и не столь голографичное. А вот относительно НЧ-секции мне видится попытки симбиоза содателей скрестить ежа с ужом, или домашнюю акустику с мониторной. НЧ секция для домашнего использования хороша, она подкреплена для достаточной глубины звучания трубой фазоинвертора, но какой к черту ФИ, речь же про мониторы, что можно насводить с гуделкой в НЧ?
Из-за этого JBL 4312B MK II Control Monitor пытается усидеть на двух стульях — и в студии попасть и обосноваться в комнатах обычных любителей музыки.
JBL 4312B MK II прекрасная акустика, но она оказывается гораздо ближе к обычной Hi-Fi акустике, а не мониторам. Она не дает такой поразительной подробност и раздельност ивсех звуков, как это слышно на Yamaha NS-1000M, но JBL значительно более сочные в звучании, и НЧ обладают большой глубиной и скоростью.
Поэтому резюмируя это небольшое противостояние могу сказать, что для домашнего прослушивания стремится именно к мониторному звучанию я не вижу смысла — мониторы — это хорошо слышимый любой звук, но недостаточно сочный, даже сероватый, это немного радиоточка с чуть прибавленными тембрами (если бы на кухонной радиоточке они водились) и тд.
Классическая Hi-Fi акустика — это скорее более сочный, более «вкусный» звук, когда слюна брызжет, пальцы скрепят по струнам, а панч вас заставляет застыть от восторга. Скорее всего на обычной Hi-Fi акустике не будет такой подробной слышимости каждого звука в отдельности, но это скорее всего даст более цельную и мелодичную картину для вас. И в итоге мы приходим к вкусовщине — каждый выбирает под свой вкус — все прекрасно, но идеала в обозримой Вселенной не наблюдается.
МОИ ПРЕДПОЧТЕНИЯ
Мои предпочтения однозначно лежат в плоскости классического Hi-Fi, эмоции и сок на первом месте, даже в ущерб вселенской детальности. Мониторы могут быть прекрасны, опять же мониторы бывают и других фирм, и их звук может сильно отличаться от популярных описанных моделей (которые превозносятся, и не безосновательно, уже даже не один десяток лет), но вы так же можете понять на каком зоопарке сводят для вас музыку звукорежисеры и насколько предсказуем финальный результат для конечного потребителя (не насколько).
Вы считаете, что Yamaha NS-1000M не настолько круты в звуке? Тогда посмотрите эту фотографию, где в противовес современной модели Yamaha NS-5000 (1.500.000 йен) выставлена та самая классическая мониторная Yamaha NS-1000M.
Мне рассказывали, что на студиях часто много акустических систем, включая и «бытовые» не мониторы, чтобы понять как будет звучать в реальных системах записанный звук, но при всех ухищрениях и существующем многообразии домашних АС — это капля в море. Наверняка она имеет резон, но все это скорее удача и случайность, и конечно профессионализм и опыт создающего запись режиссера — он тут главный.
Владеть мониторной акустикой для прослушивания — волшебно точный вариант, в каких то моментах пугающе реалистичный, но не без недостатков, которые для вас лично могут перекрыть все плюсы или наоборот.
ПРОСЛУШИВАНИЕ
К этому обзору была сделана аудиозапись демонстрирующая характерные черты звучания, но youtube запретил ролик к показу целиком, поэтому пока рассматриваются вопросы где еще его можно разместить, я опишу словами, что именно там можно было расслышать.
Джазовые композиции, безусловно восхитительны, пианино, гитары, вокал невероятны. Звуковое поле воздушно и пространственно. На исполнителях в жанре синтипоп и подобных уже есть небольшая «фанерность» звучания. Если Duran Duran воспринимается еще довольно хорошо, то альбом Madonna «Hard Candy» уже сероватая фанера лишенная сока и экспрессии. С хэви метал в исполнении великолепной группы Saxon и вовсе все крайне уныло — такое ощущение, что слушаешь какой-то невнятный шум.
Как это не странно говорить о мониторах, но получается, что они жанрово зависимы с точки зрения домашнего слушателя. Хотя работать по сведению с ними тоже можно, но звук воспринимается скорее как серый. Джаз, как уже отмечал, звучит просто волшебно и невероятно, от звука трубы можно вздрогнуть, а гитара и вокал чаруют.
Осталось добавить лишь, что все многообразие прослушивалось на мониторных акустических системах Yamaha NS-1000M и не менее мониторном усилителе NEC A-700 с таким же фантастически огромным музыкальным разрешением.
Видео пришлось перезалить на рутуб, после конвертации от звук остались рожки да ножки, но это лучше, чем ничего.