Pinnacle что это за программа

Pinnacle Studio 14

Более года минуло со времени выпуска предыдущей, 12-й версии этого известного видеоредактора. Чем обусловлен столь длительный перерыв? Думается, существуют вещи, которые можно улучшать и развивать бесконечно. Но ведь чем качественнее выполнен какой-то продукт, тем труднее его совершенствовать, и тем реже следует ожидать появления новых версий.

Нет, мы не станем размазывать бальзам по Pinnacle Studio — в ней, как и в любой программе, имеются и всегда имелись недостатки, которые требуется ликвидировать. Функциональность, и без того немалую, требуется расширять. Посмотрим, чего добились разработчики за этот отрезок времени.

— Кстати, а куда же делась 13-я версия этого видеоредактора? Почему после 12-й мы увидели сразу 14-ю?
— Ну что вы, как можно. В век высоких технологий, в наше время всеобщей компьютерной грамотности и отсутствия предрассудков, спрашивать такие глупости. Какой же разумный современный разработчик программного обеспечения решится присвоить своему очередному детищу такой несчастливый, проклятый номер — 13?

1. Комплектность, установка

Комплектность, по обычаю, напрямую зависит от выбранной приобретаемой версии программы. На фото ниже представлена упаковка, содержащая, кроме DVD-диска, дополнительные «бонусы»: зелёный матерчатый фон размером 1,5 x 2 м, инструкция, листовки. При создании настоящего обзора использовалась Pinnacle Studio HD Ultimate Collection версии 14.0.0.7255.

Программа-установщик имеет несколько пунктов: собственно установка программы; установка плагинов; установка утилиты SureThing Labeler, изготавливающей обложки для дисков (к сожалению, версия не русифицирована); открытие PDF-руководства на русском языке (436 страниц), и запуск модуля переноса содержимого.

Средство переноса содержимого появилось в предыдущей версии программы. Его работа заключается в поиске элементов содержимого из предыдущих версий Studio: меню DVD-дисков, титров, переходов, эффектов, звуков, комплектов Premium Pack, RTFx и Hollywood FX, а также элементов содержимого, приобретенных и активированных пользователем через Интернет. Всё найденное содержимое копируется в папку Pinnacle Studio 14 и может быть использовано в новой версии программы.

Все до единого плагина, вошедшие в состав нынешнего прилагаемого к Studio сборника, являются разработкой компании RedGiant.

Их мы рассмотрим позже, по отдельности, а пока обратим взор на подновлённую четырнадцатую версию Pinnacle Studio.

При первом запуске программы предлагается запустить краткий учебник или же загрузить типовой проект, состоящий из демонстрационных роликов.

2. Новые инструменты

За импорт материала в программу теперь отвечает модуль, так и называющийся: Импорт Studio. Почему не «Захват», как было раньше? Встроенная справка трактует этот «ребрендинг» следующим образом:

Раньше проводилось четкое различие между «захватом» с видеопленки и «импортом» файлов. Однако в наше время это различие играет менее важную роль, так как большая часть аудио- и видеозаписей изначально сохраняются в цифровом формате.

Таким образом — давайте уже, друзья, привыкать к Цифровому видео.

Помимо привычной возможности захвата с камкордеров, данный модуль содержит инструменты, с помощью которых можно импортировать видеофайлы как с жёсткого диска, так и с незащищённых DVD или Blu-ray дисков или их образов, монтированных на виртуальный дисковод. Также здесь присутствует новое средство: захват отдельных кадров (команда Копия экрана). Ещё одна команда — Остановить движение — предназначена для получения серии стоп-кадров с устройств, транслирующих видео вживую (аналоговые камеры, подключённые к устройству захвата, или вебкамеры). Таким образом, можно быстро, не отходя от ПК, смастерить несложный мультик.

Принципы работы с видео в программе не изменились, однако кое-какие перемены мы всё-таки отметим.

Те, кто привык к титровальному плагину Boris Graffity, наверное, вовсю сеют шевелюру пеплом: по сокращению и в связи с наступлением пенсионного возраста любимый Boris Graffity исключён из плагинных списков Studio. Проще говоря, теперь Pinnacle Studio оснащена лишь встроенными титровальщиками: классическим (titler) и редактором движущихся титров (motion titler). Однако не следует считать эту потерю трагедией: пусть эти встроенные титровальщики не имеют столь замечательного имени, тем не менее функциональность их более чем достаточна для подавляющего большинства пользователей.

Многослойные композиции, настройка шрифта, его положения, анимация надписей путём присвоения одной из многочисленных заготовок — вот вкратце список присутствующих здесь возможностей. Помимо использования имеющихся в титровальщике геометрических форм или изображений, разрешается импортировать и собственные рисунки пользователя (при этом поддерживается альфа-канал).

Следующее новшество: Корзина проекта. Незаметная кнопочка, появившаяся вверху таймлинии, открывает новый и исключительно полезный модуль.

Здесь находится материал, который пользователь поместил на таймлинию. Весь этот материал предусмотрительно разбит на категории, дабы ещё более облегчить поиск.

А эта новинка также касается усовершенствования навигации и поиска нужного материала. Модернизация заключается в появившейся возможности назначать произвольным папкам атрибута «Избранного». После назначения такого атрибута папка награждается оранжевой звёздой, и быстро найти её можно, выбрав из выпадающего списка папок строку Мои избранные папки.

Ещё одно нововведение, явно заимствованное из профессиональных видеоредакторов: копирование атрибутов клипа. Разберём на примере: имеется таймлиния, заполненная видеоклипами. К каждому из них необходимо применить тот или иной фильтр либо целый их набор (цепочку фильтров). Как вы поступали раньше, при работе в прежних версиях программы? Не нужно отвечать — и без этого нетрудно представить муторную работу по добавлению одних и тех же эффектов каждому ролику, находящемуся на таймлинии. Но теперь всё проще:

Достаточно щёлкнуть правой кнопкой мыши по клипу, которому уже присвоены какие-либо эффекты, и выбрать из выпадающего меню нужный пункт. Впоследствии скопированный эффект (эффекты) можно добавить любому клипу (клипам) через ту же правую кнопку мыши.

Следует также упомянуть значительно расширившийся ассортимент тем монтажа. Теперь здесь 137 встроенных тем, разбитых на категории.

Небольшие изменения коснулись также интерфейса. К примеру, появился ползунок, позволяющий увеличить размеры окна монитора. Правда, работает он лишь в том случае, если рабочее окно программы развёрнуто во весь экран.

Также (ура!) исчезли пресловутые стрелочки, по которым нужно было щёлкать, чтобы добраться до нужной странички. Теперь пиктограммы переходов, эффектов, фото- видеофайлов и прочего содержимого находятся на одной виртуальной странице, навигация по которой осуществляется привычной полосой прокрутки.

3. Плагины в комплекте

RedGiant Magic Bullet

Об этом плагине, представляющем собой целую программу профессиональной направленности, написан обзор, где данный инструмент был разобран буквально по косточкам.

Скажем лишь, что и будучи «прикрученной» к Studio, эта программа не растеряла своего могущества и функционала:

RedGiant Knoll Light Factory

Фабрика света — так можно перевести название этого средства. Однако, если исходить из количества инструментов и настроек, присутствующих в данном плагине, это скорее семейная мастерская.

Однако и с помощью даже таких скромных настроек вполне можно добиться поистине неподдельных эффектов, тем или иным образом имитирующих различные блики и прочие световые явления.

RedGiant Toon IT

Плагин предназначен для имитации под различные типы офсетной печати, рисование мелом или красками. Здесь довольно много настроек, позволяющих изменить главные параметры, такие, как ширина штриха, цвет контура, плавность линий и т.д. и т.п. — каждая заготовка содержит свои инструменты.

С помощью этого плагина можно добиться вполне интересных эффектов, но использовать его желателно всё-таки в меру.

RedGiant Trapcode 3D Stroke

Данный инструмент наилучшим образом подойдёт для украшения каких-нибудь заставок или титров, поскольку «живому» видео все эти танцующие спирали, рои точек и молнии совершенно не нужны.

Инструменты, с помощью которых регулируются эффекты, позволяют трансформировать предустановку до неузнаваемости. При большом желании и усидчивости вполне можно соорудить что-то вроде прожектора несущегося локомотива. Как и во всех плагинах, здесь разрешается использовать ключевые кадры — ими регулируется поведение частиц во времени и пространстве.

RedGiant Trapcode Particular

Этот плагин в своё время удостоился отдельного обзора, поскольку представляет собой достаточно серьёзный инструмент. В нынешней инкарнации этот плагин значительно упростили, выкинув «лишние» по мнению разработчиков инструменты. Зато основные, главные — всё-таки остались.

Пусть настроек немного — зато негде запутаться, а устроить снегопад — раз плюнуть!

RedGiant Trapcode Shine

Shine — свет, сияние, блеск. Из одних лишь наименований предустановок, список которых имеется в плагине, становится ясно его предназначение.

С этими эффектами также следует быть поосторожнее — слишком уж они зрелищны, а точнее, навязчивы. Думается, такому световому размытию самое место — в переходах или заставках.

4. Быстродействие, стабильность

Вот, собственно, и вся дхарма. Следует, пожалуй, добавить и совет не нагружать систему какими-то иными задачами, пока работает программа. Вдогонку к данным советам можно вспомнить о некоторых параметрах в настройках программы, с помощью которых пользователь наведёт окончательный тюнинг своей системы и будет его поддерживать в течение всей жизни программы.

Помимо такого распорядка, внимательный пользователь обязан время от времени подчищать хвосты, которые программа оставляет во время работы. Для этого существует кнопка «Удалить», с помощью которой выполняется очистка диска от ненужных временных файлов. И, кстати говоря, если при внесении в проект каких-то изменений вы вдруг обнаруживаете, что они не желают отображаться на экране, или отображаются некорректно — немедленно ищите эту кнопку и смело топите её мышкой. Тем самым вы удалите файлы прежнего фонового рендеринга, заставив программу создать новые. На новых, соответственно, условиях.

Вторая вкладка настроек содержит инструменты, индивидуализирующие поведение программы. Из важных отметим два: полноэкранный просмотр видео на втором мониторе и уже упоминавшийся фоновый просчёт.

Если с мониторами всё более-менее ясно, то о фоновом просчёте следует поговорить отдельно. Итак, для чего он нужен? Утверждается, что он просто-таки необходим, ведь фоновый просчёт втихушку рендерит участки, над которыми потрудился монтажер. Дескать, потому он и зовётся фоновым — пользователь не должен замечать его работы.

Всё так, да не так. Вышеприведённые теории могут быть справедливы лишь в тех случаях, когда в монтаже участвует видео стандартного разрешения, сжатое нересурсоёмким кодеком (в идеале — DV), и при этом компьютер представляет собой неслабую машинку. Однако нынешнее HD-видео с современных видеокамер, сжатое тяжеленным AVC, камня на камне не оставляет от прежнего толкования. Из-за невиданной доселе требовательности кодека к ресурсам, из-за пятикратно увеличившегося размера кадра фоновый просчёт превращается в настоящего пожирателя ресурсов. Просмотрите ролик, и ответьте: комфортно ли будет продолжать монтаж при том, что все ядра процессора активно трудятся над фоновым просчётом?

Впрочем, дело, как водится, хозяйское; каждый пользователь волен решать проблему так, как ему вздумается. Мы же приведём здесь ещё один «сграбленный» с экрана ролик, показывающий работу в программе без фонового просчёта. Обратите внимание на клипы, участвующие в монтаже: это полновесные AVCHD-видеофайлы.

Конечно, некоторого дёргания при воспроизведении не просчитаного заранее материала никак не избежать. Возможно, не справляется жёсткий диск — ведь во время воспроизведения ему приходится обращаться одновременно к четырём видеофайлам. А может статься, процессор слабоват, не хватает силушки на лету соединить графику и несколько видеопотоков, да ещё и отобразить этот бутерброд плавно, без артефактов. Для того, чтобы развеять сомнения некоторых недоверчивых читателей (зрителей?), приведём ТТХ компьютера, на котором производилась работа, продемонстрированная в ролике: процесор AMD Phenom II X4 810, 3 ГБ оперативной памяти, видеокарта GeForce GTX 285 и три жёстких диска со скоростью вращения шпинделей 7200 об/мин (RAID-массивы по некоторым причинам не создавались). На первом, системном диске, располагается ОС Windows 7 и все программные файлы, на втором диске находится обрабатываемое видео, а третий диск. оказался ненужным, поскольку фоновый просчёт в Studio был отключён. Однако и он без дела не простаивал: на него производилась запись этого самого ролика. Впрочем, следует помнить: во время окончательного просчёта проекта программа предварительно создаёт временные файлы, а уж затем компилирует их в образ диска. Поэтому для быстрого рендеринга третий диск всё-таки необходим.

Но хватит о дисках, проверим-ка всеядность нынешней версии Pinnacle Studio — в запасе у нас имеются такие сюрпризные файлики, что.

Как видим, программа споткнулась лишь на одном из 19 разных видеофайлов, снятых 19 разными же видеокамерами (название файла соответствует модели видеокамеры; файлы являются оригинальными, перепаковке и уж тем более перекодированию не подвергались).

К вящей радости, Pinnacle Studio не только успешно импортирует эти файлы, но и стабильно работает с каждым из них. Вот какой у нас весёлый компот получился, который к тому же без единой ошибки был просчитан в итоговый файл:

Тест на длительную работу программа также выдержала успешно: фильм продолжительностью 55 минут просчитывался в DVD-видео диск около 80 минут (исходное видео — всё тот же AVCHD). При этом загрузка всех четырёх ядер составляла в среднем 80-90%.

Ну а как обстоит дело с обработкой материала, который по всем параметрам подходит для создания Blu-ray диска? Имеющееся на таймлинии видео полностью отвечает спецификациям Blu-ray, для чистоты эксперимента все эффекты, переходы и фильтры были удалены, таким образом, таймлиния представляет собой всего лишь нарезку из роликов с совершенно идентичными характеристиками: AVC с профилем High@4.0, 1920×1080 25 кадр/сек, чересстрочная развёртка (видеокамера Panasonic HDC-HS9). Станет ли Pinnacle Studio перекодировать всё видео, если мы попытаемся создать образ Blu-ray диска?

Увы, вместо простой перепаковки программа всё-таки перекодирует полностью весь материал. Процессор при этом загружен на все 100, так, что производить на ПК иную работу становится затруднительным. После того, как диск был создан, мы проанализировали получившееся видео. Оказалось, что оно было перекодировано в AVC с профилем Main. А это «не есть хорошо».

Но позвольте, может быть, где-нибудь тут имеются скрытые настройки, позволяющие не перекодировать видео, если оно в этом не нуждается?

Нет. Несмотря на всевозможные ухищрения, многочисленные попытки использовать видео с другими параметрами (также соответствующими спецификациям Blu-ray), попытки изменения настроек проекта и просчёта, программа по-прежнему перекодирует все AVC-файлы, имеющиеся на таймлинии.

Одно радует: разработчики решили не удалять из форматов экспорта программы предустановку AVCHD-диск. Поясним: AVCHD-диск — это тот же самый Blu-ray, только лишь записанный на DVD-болванку, т.е., имеющий меньший объём — вот и вся разница.

Впрочем, как раз болванки-то программе и не требуются: Pinnacle Studio по прежнему умеет создавать образы дисков, располагая их в любой выбраной пользователем папке на жёстком диске.

5. Выводы

Ну а что «выводы»? Любой, умеющий видеть, сделает их и без нас. Программа постепенно обрастает функционалом, стабильна в работе (если вас упорно мучают «зависоны» и «вылетания» — перечитайте п. 4). Единственный пока не исправленный минус — невозможность работать с AVC без перекодирования, как это умеют делать некоторые программы (правда, и с ними не всё гладко — после просчёта зачастую появляются артефакты в виде дублирований ключевых кадров в местах стыка роликов). Что-ж, будем надеяться, что со временем наши любимые программы научатся таки работать с этим форматом как положено.

Источник

Видеоредактор Pinnacle Studio 19

Основываясь на многолетнем опыте изучения различных видеоредакторов, можем смело заявить: развитие этого направления если не остановилось, то серьезно замедлилось. Последним ощутимым рывком можно назвать попытку некоторых разработчиков переложить часть нагрузки по обработке видеоэффектов на плечи графического процессора. Это была именно попытка, поскольку удача сопутствовала далеко не каждому исследователю в данной области. С тех пор ничего особенно примечательного в стане видеоредакторов не случилось, если не брать во внимание косметические изменения, добавление штатных фильтров, или внедрение поддержки того или иного видеоформата.

Не является исключением и рассматриваемая программа. Последняя рассмотренная нами 17-я версия несла следы прежних, очень давних ошибок, которые много лет мигрируют из версии в версию. Впрочем, были отмечены и некоторые улучшения, заключающиеся в постепенном отходе от политики запрета на вмешательство пользователя. Так, стало возможным управлять размерами модулей и окон программы, их расположением. Появились пользовательские настройки экспорта, также в 17-й версии Pinnacle Studio обнаружился механизм так называемого «умного» рендеринга, когда программа не подвергает перекодированию материал, который не затронут фильтрами и эффектами. Правда, данный механизм был реализован с одной серьезной ошибкой, которая сильно ограничивала его возможности, сводя зачастую их на нет.

Прошедшие два года и появление двух очередных версий программы дают повод для возврата к изучению Pinnacle Studio. А вдруг что-то изменилось кардинально? Итак, знакомимся с 19-й версией пакета Pinnacle Studio, чье имя близко любому «видеомонтажнику», начинавшему свою видеокарьеру (или просто «баловавшемуся») еще в прошлом веке.

При установке пакета версии 19 имеется выбор следующих приложений и дополнений: сама программа, стандартный сборник контента к ней (шаблоны и т.д.), приложение Pinnacle MyDVD, предназначенное для несложного авторинга и прожига видеодисков, и несколько плагинов сторонних разработчиков. Кстати, подобный комплект софта, если приобретать его по отдельности, будет стоить многократно дороже, чем при покупке вот так, «одним флаконом».

После установки на Рабочем столе выстроится троица иконок: ярлыки основного приложения и средства авторинга, а также ссылка на обучающий курс.

И вновь радует скромность разработчиков: после установки пакета в автозагрузке не оказывается никаких «фирменных» агентов, служб, сервисов и прочего мусора, отслеживающего действия пользователя. Правда, один прежний недостаток все же имеется. Он заключается в том, что установленный пакет состоит из огромного количества отдельных приложений с отдельными же деинсталляторами. Таким образом, будущее удаление установленного пакета грозит превратиться в длительный квест. А если учесть, что каждое приложение даже после якобы полного удаления обязательно оставляет в системе и реестре какие-то следы.

При старте программы откроется «умолчальный» демонстрационный проект короткого ролика, состоящий из некоторого количества контента, скопированного на жесткий диск компьютера во время установки пакета.

С радостью добавили бы видео, сжатое новейшим кодеком HEVC (H.265), снятое, к примеру, фотоаппаратом Samsung NX500, но увы — программа не поддерживает импорт такого видео. Вместо картинки и звука Pinnacle Studio 19 отображает одну лишь звуковую дорожку, видеопоток HEVC программа не понимает.

И это, кстати, довольно странно. До появления следующей версии Pinnacle Studio еще как минимум один календарный год, а фотоаппараты и видеокамеры, записывающие видео в таком формате, уже имеются на рынке. Хотя, если вспомнить, что и профессиональные-то монтажки до сих пор не научились декодировать HEVC, и уж тем более кодировать в него.

Частично восполнить данный пробел оказывается возможным с помощью сторонних декодеров, не входящих в состав пакета Pinnacle Studio, а устанавливаемых пользователем самостоятельно. Пожалуй, впервые рассматриваемая программа допускает совместную работу со сторонними кодеками, да и вообще работу в системе, где установлены подобные «неродные» компоненты. Давно известно, что Pinnacle Studio — программа чувствительная, соперников в лице постороннего видеообрабатывающего софта не любит. Установку Pinnacle Studio нужно производить на чистую систему, и впредь следить за ее чистотой. Долгие годы все эти правила соблюдались аналогично строгим религиозным канонам, а нарушители заповедей безжалостно карались «баном» в форумах. Теперь же, как видим, сами разработчики согласились с возможностью работы со сторонним софтом. Правда, с некоторыми оговорками. Ну а куда без них.

За время тестирования данной программы была отмечена завидная устойчивость ее интерфейса к вмешательствам пользователя. Мы частенько прибегаем к такому элементарному, но результативному способу проверки, как произведение быстрых сдвигов границ окон и модулей, других операции, выполняемых с высокой скоростью вроде непредсказуемых и бессистемных нажатий клавиш мышки и т.д. В ряде случаев и в некоторых программах (как правило, любительского толка) такие действия приводят к зависанию и краху приложения — движок не может угнаться за подаваемыми командами, не успевает произвести отрисовку интерфейса. Этакий своеобразный тест-хак, к которому не нужно относиться серьезно, но, тем не менее, он работает. Не будем скрывать — прежние версии Pinnacle Studio и в обычной-то спокойной работе «крашились» с завидным постоянством, а уж такое изощренное издевательство вовсе не терпели. Но с рассматриваемой версией программы все почему-то иначе:

Да, по всей видимости, над движком программы изрядно поработали, добавив стабильности. А быть может, дело в том, что пакет был установлен на «чистую» систему? Или компьютер оказался «слишком» мощным? Трудно сказать, слишком это все индивидуально, общую оценку можно поставить лишь основываясь на многочисленных отзывах разных пользователей.

Настала пора заглянуть в настройки программы. Здесь наиболее полезным видится один пункт — Экспорт и превью. Как и в 17-й версии, инструмент, отвечающий за фоновую обработку таймлинии, зашифрован в подпункте Оптимизация воспроизведения. Чем ниже процент, выставляемый ползунком, тем реже будет включаться механизм создания прокси-файлов.

Если ваш компьютер достаточно мощный, чтобы отобразить хотя бы один видеослой с добавленным к нему несложным эффектом или фильтром, оптимизацию изображения рекомендуется выключить. Дело в том, что она здорово мешает работе, отбирая даже у сильного ПК почти все ресурсы на обработку текущего представления таймлинии. А, поскольку процесс монтажа нередко заставляет возвращаться к началу таймлинии, предусматривает многократное изменение расположения роликов, присвоение клипам фильтров и эффектов, последующее их удаление, добавление титров с их последующим изменением и т.д. — получается, что прокси-файлы программа будет создавать бесконечно, и чаще всего работа эта будет производиться впустую. Ведь при каждом вмешательстве в содержимое таймлинии фоновый просчет станет производиться заново, и так до тех пор, пока у пользователя не лопнет терпение (ну, или до того момента, когда монтаж можно считать завершенным).

Еще один довольно многообещающий пункт имеет название Аппаратное ускорение. Как? Неужели свершилось, и пользователь получил аналог Adobe-вского движка Mercury?

Как видно из скриншота, Pinnacle Studio имеет поддержку архитектур Intel Quick Sync и Nvidia CUDA. Сразу же оговорка: данная функция относится непосредственно к монтажу, самому процессу монтажа. Она призвана уплавнять его, делая воспроизведение таймлинии более гладким, без разрывов и замираний картинки, при этом снижая нагрузку на центральный процессор. То есть эта технология никак не связана с финальным просчетом материала. Отчего же не взглянуть на ее работу? Для этого произведем запись экрана с работающей программой, где помимо нее размещен индикатор, показывающий текущую загрузку графического процессора.

Довольно странное поведение — в обоих случаях, с включенной технологией CUDA и с выключенной, графической процессор так или иначе был задействован при воспроизведении таймлинии (отметим, что механизм создания прокси-файлов был заблаговременно отключен), а видимого увеличения плавности воспроизведения при активированной CUDA не наблюдалось. Наверное, мы видим одну из первых версий графического ускорителя, и, возможно, в следующих версиях либо обновлениях пакета данный движок получит лучшую производительность.

Вспомним об одном из главных отличий любительской программы видеомонтажа от профессионального видеоредактора. Это отличие кроется в том, что любительский пакет не позволяет создать таймлинию с пользовательскими размерами и частотой кадра. Как правило, позволяется лишь выбрать один из шаблонов, созданных разработчиком пакета, и никаких собственных настроек. Таким образом, если вдруг потребуется создать видео с нестандартным размером кадра и нестандартным соотношением сторон, то любительская программа тут не помощник.

В сравнении с рассмотренной ранее 17-й версией программы, значительных изменений не произошло ни в построении интерфейса, ни в расположении и функциональности основного инструментария. В программе по прежнему имеется инструмент автоматического создания музыкального сопровождения (используется технология Scorefitter). C его помощью можно озвучить буквально любой сюжет, при этом создаваемая на основе шаблона композиция будет звучать как законченная музыкальная фраза, без неожиданных обрывов, которые могли бы появиться вследствие несовпадения длительности видео на таймлинии с длительностью шаблонной заготовки.

Набор фильтров, эффектов и переходов представлен в программе в виде анимированных миниатюр. Увидеть действие того или иного эффекта (если он подразумевает анимацию или поддерживает ее) можно не только в главном программном окне просмотра, но и непосредственно в копилке фильтров, в том числе перетаскиванием ползунка, который расположен на миниатюре.

Таймлиния программы поддерживает произвольное размещение объектов без принудительного их сдвига в начало. Такое поведение в любительских программах ранее серьезно раздражало — для того, чтобы удержать какой-либо контент в строго обозначенном месте, приходилось слева от него вставлять файл-пустышку. Но теперь — все как во взрослых монтажках, куда захотел, туда и поместил клип, титр или фотографию, и ничего никуда самовольно не съезжает.

В одной из программ, которую можно считать конкурентом рассматриваемому пакету, не так давно появился изумительно действенный и эффективный механизм обработки звука — Audio Ducking. Было бы удивительно, если бы такой же инструмент с таким же названием не появился и в рассматриваемой программе. Тем более, если учесть, что компания Corel (а видеоредактор именно этого бренда мы имели в виду) является владельцем Pinnacle Studio.

Наконец, десерт: мультикамерный монтаж. Такой инструмент имеется в любой уважающей себя профессиональной программе, но в любительском пакете видеть подобное несколько удивительно. Тем не менее, он тут в наличии, и даже работает! Нужно похвалить разработчика за исключительную доступность модуля мультикамерного монтажа, поскольку разобраться в нем не составляет никакого труда даже для непосвященного. Вкратце: имеется видеозапись какого-либо события, снятая несколькими камерами с разных ракурсов. Каким образом быстрее и проще объединить этот материал в единый фильм, так называемую нарезку разных ракурсов? Конечно, с помощью такого многокамерного монтажа, который производится фактически в реальном времени — достаточно запустить воспроизведение и в нужные моменты менять ракурсы, щелкая мышкой по нужному окошку.

Прежде всего необходимо импортировать материал, это делается в специальном окне импорта. Затем импортированное видео нужно разложить по полочкам — видео с камеры №1 поместить в нужном порядке на строку 1, а видео с камеры №2 — соответственно, на вторую строчку. Всего, как видим, поддерживается до шести камер плюс две аудиодорожки (это может быть запись, полученная аудиорекордером).

Нажатие ОК в модуле импорта приведет к появлению особого окна Многокамерного монитора. Здесь в левой верхней части находятся два наших источника — видео с двух камер, с первой и второй. Правая верхняя часть окна — контрольный монитор, где в реальном времени отображается видео с выбранной камеры (фактически это уже готовый результат монтажа/нарезки). Таймлиния напоминает ту, что имеется в основной программе, однако здесь отсутствуют какие-либо инструменты, кроме переключателя, который вместо традиционных видеоминиатюр отображает аудиокривые. Они могут потребоваться для синхронизации нашего материала, ведь, если дорожки не синхронизировать, то и монтажа никакого не получится. Впрочем, коль скоро оператор предполагал будущий мультикамерный монтаж, он наверняка позаботился об одновременном старте видеозаписи обеими камерами (хотя тут даже полусекундное запаздывание может испортить весь будущий фильм).

Мы, в отличие от дальновидного оператора, не озаботились одновременным стартом записи — как же теперь синхронизировать видео? Проще всего это сделать, ориентируясь на отображение аудиокривых, но для этого желательно, чтобы видеокамеры, чьи записи мы хотим синхронизировать, записывали с примерно одинаковым уровнем громкости. В нашем случае, увы, чувствительность микрофонов камер была настроена по-разному, соответственно, и уровень громкости в файлах оказался разным. Жаль, что данный модуль многокамерного монтажа не допускает увеличение высоты дорожек — это значительно облегчило бы задачу поиска пиков.

Впрочем, быть может, нам сумеет помочь имеющийся тут инструмент анализа аудио? Согласно его заявленным возможностям, он в состоянии автоматически синхронизировать видеоролики, сдвинуть их на таймлинии, ориентируясь по аудиосодержанию.

Но после довольно долгого анализа программа выдала неутешительный результат:

Как так не найдено? Их же видно невооруженным глазом! Быть может, объем материала, который мы требуем перелопатить, слишком велик? Возможно. Но ведь многокамерный монтаж вряд ли требуется для роликов длительностью в минуту.

Как бы то ни было, а придется синхронизировать — сдвигать по таймлинии — клипы вручную, уменьшая и увеличивая масштаб отображения (хорошо хоть этот инструмент имеется!) и поглядывая на характерные повторяющиеся пики. В который раз уже делаем себе напоминание: после старта видеозаписи обязательно постучать вилкой по бокалу, или погреметь связкой ключей. Такие яркие пики будут отчетливо видны на таймлинии, с их помощью ручная синхронизация не займет и минуты.

После монтажа на верхней дорожке, которая называется Множественные камеры, появится готовый смонтированный фильм, состоящий из отрезков, обозначенных цифрами, которые соответствуют номеру камеры.

Закрыв модуль многокамерного монтажа, в коллекции мы увидим новый объект — это и есть результат наших многокамерных трудов. Разместив его на таймлинии, теперь с ним можно работать как с обычным клипом.

Экспорт, как завершающий этап монтажа, возможен в два типа контента: диск и файл. Диски создаются непосредственно в программе Pinnacle Studio (для более тонкого авторинга имеется отдельное приложение Pinnacle MyDVD), но перед этим предлагается выбрать шаблон оформления. Таковых здесь имеется множество, подходящих буквально для любого случая.

Выбрав нужный шаблон, пользователь перетаскивает его на специальную дорожку, появившуюся над таймлинией с фильмом. Здесь же предлагается расставить главы (в авторинге их принято называть чаптерами), сделать это можно как вручную, так и автоматически. Впоследствии эти временные отметки могут быть связаны с виртуальными кнопками, составляющими меню диска.

Несложную настройку будущего меню можно произвести непосредственно в окне просмотра, которое специально для такого случая превращается в окно визуального редактирования.

Более глубокая работа над меню, его составом, оформлением, кнопками и связями, можно произвести в отдельном модуле, который вызывается кнопкой Редактировать. Здесь оказываются доступны буквально все мыслимые инструменты для несложного авторинга — изменение содержимого слоев, их прозрачности, редактированием тектовых надписей с изменением шрифта, и т.д.

Окончательный этап — собственно просчет меню и видео. Здесь предлагается создать древний привычный DVD, либо чуть более современные AVCHD диски. А вот для создания Blu-ray диска с меню придется заплатить отдельно — патентовладельцы на страже! (Кстати, вот пример абсолютно чуждой и непонятной логики. Если ты желаешь, чтобы принадлежащая тебе технология — в данном случае Blu-ray — распространилась возможно более широко, зачем ограничивать ее распространение, так сказать, снизу, в широких массах? Неясно. Ну и пусть. Через интернет фильмами делиться и оперативнее, и быстрее, и денег не требуется).

Если с дисками все понятно — стандарт он и есть стандарт — то экспорт в файл может заставить задуматься несведущего пользователя. Скорее всего, большинство нынешних домашних монтажеров создают свои видеотворения с целью поделиться ими. Где? На YouTube, конечно. Или в прочих интернет-сервисах, не суть важно. Однако забывают об одном важном обстоятельстве — необходимости сохранить качество. Пусть сейчас оно не так уж интересует, пусть это ради будущего, но сохранить его все-таки надо. Сделать это можно двумя способами: либо тщательным кодированием с пользовательскими настройками, либо вообще обойтись безо всякого перекодирования, задействовав механизм умного рендеринга. Правда, второй вариант сработает лишь при том условии, что смонтированный фильм не имеет фильтров и эффектов, поскольку в этом случае наступит обязательное перекодирование измененных участков таймлинии.

В рассмотренной ранее 17-й версии программы этот умный просчет работал, но только с одним условием: если на таймлинии имелся единственный видеофайл (единственный в физическим смысле). К счастью, рассматриваемая версия программы избавилась от этой ошибки — теперь умный рендеринг работает, даже если на таймлинии находится много разных файлов. Однако и тут есть вполне понятное ограничение: файлы эти должны иметь одинаковые характеристики. Проще говоря, они должны быть сняты одной видеокамерой или фотоаппаратом, а сделано это должно быть в одном режиме. Попытка «скрестить» на таймлинии видеофайлы с разных камер приводит к тому, что при умном рендеринге по-умному запишется только первый видеофайл, а все остальные файлы, находящиеся на таймлинии, станут перекодироваться (впрочем, если на таймлинии вперемешку окажутся файлы, аналогичные тому, что находится в начале таймлинии, то эти файлы, так же, как и первый, перекодироваться не станут). Более того: механизм умного рендеринга не ограничен размером кадра, его частотой и битрейтом видео! Это означает, что данная технология функционирует одинаково успешно как с Full HD-файлами, так и с файлами 4K. Правда, только с теми, которые закодированы кодеком AVC (H.264). Ведь, как мы уже говорили, программа не поддерживает импорт и обработку нового кодека HEVC (H.265).

Что касается кодирования в файл с полным пересчетом, то здесь опытный пользователь не ограничен заданными предустановками. В его распоряжении имеется не только выбор множества контейнеров и кодеков, но и тонкие индивидуальные настройки.

В зависимости от выбранного формата эти настройки могут содержать разные параметры. Так, при кодировании в привычный H.264 на выбор предлагается любой размер кадра, в том числе пользовательский, а также любой битрейт (правда, имеется его ограничение до 40 Мбит/сек, что вряд ли достаточно для 4K видео).

В заключение проведем натурный эксперимент, целью которого поставим дополнительную проверку эффективности встроенной поддержки графического процессора. Для этого закодируем на двух разных компьютерах один и тот же проект длительностью всего 15 секунд, состоящий из двух видеофайлов, к которым применены цветокоррекция и изменение скорости до 500% (это максимум, возможный в рассматриваемой программе). Экспорт производился в файл с характеристиками, максимально приближенным к характеристикам исходного материала. В следующей таблице приводится время, затраченное компьютером на кодирование проекта с включенной поддержкой CUDA и без нее.

На обоих компьютерах во время кодирования графический процессор не задействовался, что было видно по графикам его загруженности. Зато центральный процессор на более слабом компьютере (i7-870) работал на все 100%, в то время как процессор помощнее (i7-3970) загружался не более чем 60%. К тому же, можно видеть, что включенная поддержка графического процессора почему-то увеличивает время кодирования. Таким образом, пока данная технология не отточена до положенного безупречного состояния, ее будет лучше отключить.

Источник