шрифт параметры шрифта классификация шрифтов

Классификация шрифтов

На первый взгляд кажется, что за всю историю письменности придумано так много шрифтов, что разобраться в классификации шрифтов просто невозможно. На самом деле все гораздо проще и все эти бесконечные вариации окружностей и палочек легко умещаются в стройную и простую систему.

Все шрифты делятся на четыре большие группы, как времена года или стороны света:

Антиква

Стиль: академический, классический, традиционный, консервативный, элегантный.
Применение: деловые газеты, научные статьи, книги, учебники, документация.

Если бы шрифты можно было бы сравнить с цивилизациями, антиква, несомненно, была бы представителем западной. Эти шрифты формальны, строги и имеют самую длинную историю. У них традиции и манеры. Особенность антиквы, как уже говорилось, засечки — накрахмаленные воротнички и манжеты букв, элементы, которые делают шрифт устойчивее, основательнее, аккуратнее. Антикве хорошо удается передавать смысл деловых документов, научных справочников и статей, больших объемных текстов. Бизнесмен с газетой скорее всего пробегает глазами антикву, студент, сдающий сессию, имеет дело с засечками.

Антиква старого стиля

Скругление засечек в местах примыкания к основному штриху и наклонная ось овальных элементов, умеренная контрастность.

Переходная антиква

Разница между основными и соединительными линиями в переходной антикве более явная, чем в старом стиле, но менее четкая, чем в антикве нового стиля.

Антиква нового стиля

Отличается более сильным контрастом между основными и соединительными линиями, строго вертикальными овалами, тонкими и длинными засечками.

Брусковая антиква

Разница между основными и соединительными линиями либо малозаметна, либо ее нет совсем, засечки мощные, прямоугольной формы. Как, например:

Гротеск

Стиль: современный, легкий, нейтральный, функциональный.
Применение: деловые, технические и электронные документы, учебная литература, архитектура, интернет и цифровые технологии.

Это, несомненно, шрифтовой север — минималистичный, четкий, функциональный и прямолинейный, как шкаф из Ikea, не терпящий никаких излишеств, как например засечки антиквы или росчерки рукописных шрифтов. Эти элементы, как атавизм, исчезли за ненадобностью. Гротескные шрифты — это новая история, конструктивизм и Баухаус, космос и компьютеры. Лента Фейсбука — гротескный Gotham. Компании Microsoft, Panasonic и даже NASA.

Старые гротески

Новые гротески

Гуманистические гротески

Геометрические гротески

Рукописные шрифты

Применение: оформление приглашений, альбомов, изысканные заголовки, вывески, поздравительные открытки.

Представьте себе сосредоточенного китайского мастера, выводящего пером иероглифы. Да, рукописные шрифты прекрасны, непостоянны и изящны, как восток. Они кружат своими росчерками, как турецкие дервиши, и чаще похожи на арабскую вязь и иероглифы. В рукописных шрифтах слишком много непостоянства, поэтому они кажутся человечнее и могут служить классической поэзии (как, например, формальные) и современному уличному искусству (как неформальные). Но слишком много на них не прочитаешь — в больших объемах они становятся приторными, как халва. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Формальные рукописные

Неформальные рукописные

Акциндентные шрифты

Применение: реклама, вывески, логотипы, заголовки.

Это все странные, стилизованные, художественные, дизайнерские и слегка ненормальные шрифты. Читать с их помощью большие объемы текста – получится едва ли. Они лишь могут обрамлять его, быть эдакой вишенкой на торте. Акцидентные не знают правил, их начертания ограничиваются только фантазией дизайнера. Их уместно сравнить с пестрым многообразием юга: экзотической флорой и фауной джунглей или магическими орнаментами африканских племен. Реклама, вывески, заголовки, логотипы, словом все, что умещается в двух-трех словах — вот ареал обитания этой группы.

Источник

Анатомия тысячи шрифтов

Даже годы спустя после выхода фильма Avatar остаётся кое-что, с чем не может справиться даже Райан Гослинг — использование шрифта Papyrus в логотипе фильма. В пародии, снятой Saturday Night Live, дизайнер шрифтов открывает меню, перебирает шрифты и случайным образом выбирает Papyrus.

Главная проблема выбора шрифтов — одновременно слишком много и слишком мало вариантов.

С одной стороны, выбор только из системных шрифтов может привести к плохому решению, потому что среди стандартных шрифтов ничего интересного просто не представлено.

С другой стороны, библиотеки веб-шрифтов с сотнями и тысячами наименований поражают изобилием, что иногда приводит к парадоксальным выборам шрифтов.

Горький привкус меню выбора шрифтов

В среднестатистическом меню шрифты отсортированы по имени, но при этом никак не взаимосвязаны друг с другом: за шрифтом, созданным для жирных заголовков, идёт шрифт, разработанный для маленьких экранных интерфейсов, а за ним следует вычурный рукописный шрифт для свадебных приглашений. И приходится терять время на листание всего списка от начала до конца, либо просто выбирать первый подходящий шрифт из начала списка и закругляться.

Очевидно, что такое интерфейсное решение создано не для систематической работы, а для бесконечных сюрпризов. И хотя многие любят сюрпризы, но все же хочется повлиять на успех поиска хорошего шрифта.

Меню выбора шрифтов из видеоролика “Papyrus”. Ограниченный выбор, всевозможные стили, но далеко не лучшие шрифты из всех возможных.

Систематический подход к поиску шрифтов

Есть разные способы ограничить избыточность выбора. Прежде чем заниматься анализом шрифтовых файлов, глифов и таблиц метаданных, давайте сначала поговорим о классификации, отобранных списках и анатомии.

1. Классификация

Существует сложная система классификации шрифтов. Простейшее деление на категории: шрифты с засечками (serif), гротески (sans-serif), моноширинные (monospaced), рукописные (script) и шрифты для дисплеев (display). Обычно эти категории используются в качестве фильтров на разных шрифтовых сайтах:

Но даже эти простые фильтры всё ещё ставят нас перед слишком богатым выбором шрифтов. Здесь уже возникают более дробные градации, например, шрифты с засечками делятся на переходные, гуманистические и готические.

Иногда эти подкатегории доступны в виде тегов. Но иногда авторы шрифтовых сайтов вообще их игнорируют. Возможно, категорий слишком много? Быть может, пользователи просто не разбираются во всех этих подробностях? Или просто у авторов нет полной и последовательной информации для подробной классификации шрифтов?

2. Отобранные списки

Альтернативный способ наведения порядка заключается в том, чтобы положиться на знания других людей: можно использовать списки шрифтов, кем-то отобранных. Такие списки есть, к примеру, на Fontshop. Вы можете найти здесь коллекции, отсортированные по десятилетиям, по степени схожести или по сфере применения.

Подобные списки есть также на Typekit, TypeWolf и FontsInUse. Это замечательная идея, и можно порекомендовать всем начать составлять собственные списки шрифтов, с которыми вы уже работали или видели. В будущем эти наработки вам очень пригодятся.

3. Анатомия

Самое трудное в поиске хорошего шрифта — ориентироваться на особенности дизайна и понимать, какие свойства делают шрифт хорошим или особенным. К счастью, есть достаточно книг по шрифтовому дизайну, шрифтам и типографике. Эти книги могут научить нас, как создавать шрифты, как их выбирать и использовать.

Например, книга “The Anatomy of Type” Стивена Коулза. В ней собрана информация о 100 хорошо проработанных гарнитурах. Для описания качества шрифтов Стивен использует такие термины, как высота строчных литер (х-height, х-высота), ширина, вес, ball terminal, форма засечек и многие другие.

“The Anatomy of Type“ — графическое руководство Стивена Коулза по 100 гарнитурам. Замечательная книга для изучения истории и особенностей дизайна популярных гарнитур.

Но здесь описаны лишь 100 шрифтов, а как быть с остальными? Что насчёт установленных на ваших компьютерах? А используемых в сети? Какие у них х-высоты, ширины, веса и контрасты? Как это можно узнать?

Внутри шрифтового файла: нехватка метаданных

Прежде чем я начал кодить, я считал, что можно быстро получить нужную информацию о свойствах шрифтов. Теоретически, каждый шрифтовой файл должен содержать разные таблицы метаданных с названием, именем автора, поддерживаемыми языками и визуальными свойствами. Самые очевидные — ширина, вес и класс шрифта. Там же можно найти информацию об х-высоте, высоте заглавных букв, средней ширине символа, верхних и нижних выносных элементах букв. Другой набор метаданных под названием Panose описывает ещё больше свойств: форму засечек, пропорции, контраст и прочее. Для просмотра всей этой информации можно использовать приложения для шрифтового дизайна, например, Glyphs:

Скриншот панели с информацией о шрифте. Здесь указано название семейства, имя дизайнера, ссылка, версия, дата. Также можно посмотреть диапазон Unicode и Panose-данные. 10-значный код описывает многие характеристики, но информация не всегда доступна, так как ее вносит дизайнер или создатель файла. На правом скриншоте вы можете увидеть такие метрики, как верхние и нижние выносные элементы, х-высоту и угол наклона.

Но доступность этой информации зависит от того, насколько ответственно подошел к своей работе создатель шрифта. В каких-то шрифтовых файлах есть много данных, но часто информации не хватает, особенно в бесплатных или open source-шрифтах. И даже если в файле есть информация, она может быть некорректной или неполной.

Сравнение Panose-данных для шрифтов Roboto и Fira Sans, оба доступны на Google Fonts. Для Fira Sans указано много информации, а для Roboto — мало. Эти метаданные не получится использовать для сравнения шрифтов.

DIY: Анализируем шрифты с помощью opentype.js

Давайте проанализируем шрифтовые файлы и придумаем, как автоматически извлекать нужную информацию. Файлы имеют разные форматы, но почти всегда можно найти версии в TTF (TrueType Font).

В файлах формата OTF (OpenType) можно найти информацию о дополнительных свойствах, например, лигатурах. В файлах WOFF (Web Open Font Format) есть дополнительные метаданные, а шрифты хранятся в сжатом виде.

Благодаря opentype.js можно анализировать шрифтовые файлы прямо в браузере с помощью JavaScript. Opentype.js предоставляет доступ к векторной информации всех наборных знаков, входящих в файл, а также к основным метрикам и таблицам метаданных.

База данных характеристик шрифтов

Ниже мы рассмотрим, как можно измерить контраст, х-высоту, ширину и вес всех шрифтов из библиотеки Google Fonts. Те же методы можно применить и к другим шрифтовым библиотекам, например, Typekit или шрифтам на вашем компьютере.

Контраст

Контраст описывает соотношение тонких и толстых штрихов символа. Есть шрифты с низким контрастом, например, брусковые, или многие гротески, созданные для интерфейсов, например, Roboto или San Francisco. А есть шрифты с высоким контрастом, например, Bodoni или Didot. Для измерения контраста мы можем посмотреть на контуры буквы «о» и сравнить самое большое и самое маленькое расстояние между внутренним и внешним контуром.

Контраст шрифта можно измерить в самой толстой и самой тонкой части буквы «о».

Это простая и легко поддающаяся сравнению буква почти всегда состоит из двух частей. Она хороший кандидат на оценку контраста шрифта (примечание: форма у «о» простая лишь на первый взгляд, на самом деле её довольно трудно хорошо нарисовать, потому что штрихи должны плавно менять свою толщину).

С помощью opentype.js удобно получить данные для отрисовки символов в виде SVG-элементов. Например, можно отдельно нарисовать внешний и внутренний контуры. Затем с помощью одного алгоритма можно пройти по каждому контуру, измеряя расстояние между ними. После этого вычисляем соотношение между самым длинным и самым коротким расстоянием, и вуаля — получили значение контраста, по которому можно сравнивать шрифты.

х-высота

х-высота — важная характеристика, которая может быть индикатором удобочитаемости и субъективно воспринимаемого размера шрифта. Обычно этот параметр измеряется как высота строчной буквы «х».

х-высоту можно измерить с помощью информации, предоставленной opentype.js.

opentype.js для каждого символа предоставляет параметр yMax.

Помимо абсолютного измерения х-высоты может понадобиться сравнить х-высоту и с высотой выступающих надстрочных элементов. То есть получить значения вроде «х-высота составляет 60 % прописных букв».

Чтобы полученные значения можно было использовать для сравнения (в одних шрифтах используется 1000 юнитов на Em (типографская единица измерения), в других 2048), необходимо нормализовать их и сопоставить с диапазоном от 0 до 1.

Ширина / Пропорция

С помощью этого значения можно оценить плотность шрифта. Насколько он плотный, сжатый, или напротив, растянутый, свободный? Можно было бы, к примеру, измерять ширину буквы «М» в разных шрифтах, но тогда пришлось бы учитывать и общий размер или х-высоту. К тому же в некоторых шрифтах «М» весьма специфична и не характерна для всего остального набора символов.

Ещё можно вычислять среднюю ширину символа на основе эталонного слова вроде “Hamburgefontsiv”. Это неплохой вариант, но всё равно понадобится делать нормализацию с учётом общего дизайна и высоты шрифта.

Другой подход заключается в определении пропорции буквы «о». Это даёт нам на удивление хорошие значения, по которым можно сравнивать ширины разных гарнитур.

Для измерения веса можно вывести на HTML-странице строчную «о», залить её чёрным, а фон — белым. Затем вычислить отношение чёрных и белых пикселей. У рукописного или очень тонкого шрифта это значение будет совсем маленьким, а у тяжёлого, громоздкого шрифта отношение будет большим. Результаты вполне удовлетворительные, но их можно ещё больше улучшить, измеряя полную ширину символов.

Расстояние

Если у всех символов шрифта одинаковая ширина, такой шрифт называют моноширинным (monospaced). Важно отметить, что для определения ширины нам не обязательно смотреть на сами символы. Даже в моноширинном шрифте символ точки визуально занимает меньше места, чем «м». Поэтому нужно учитывать свойство advanceWidth, описывающее невидимые поля вокруг символа. Удивительно, но Google Fonts использует термин monospaced в качестве определения стиля, а не технического свойства. Шрифты вроде Lekton или Libre Barcode вообще не отнесены к моноширинным, хотя технически они ими являются.

Схожесть

Получив таблицу значений, можем нормализовать их и вычислить расстояния, чтобы оценить схожесть шрифтов. Здесь приведена самая простая версия расчёта, но результат будет лучше, если повысить точность данных. Кроме того, человек может оценивать схожесть шрифтов не так, как алгоритм, для которого все характеристики одинаковы. В этом случае мы должны учитывать некоторые свойства в большей степени, чем другие.

Парсер анализирует каждый шрифт, рисует невидимые SVG и фоновые элементы, проводит измерения и сохраняет данные в JSON-файл.

Для доступа к базе данных написан интерфейс. Шрифты можно просматривать в виде сетки с ячейкой разного размера, чтобы охватить взглядом сразу много шрифтов или подробнее оценить некоторые из них.

Шрифты можно сортировать по весу, х-высоте, контрасту, ширине, названию и количеству стилей. Диаграммы показывают распределение значений и могут использоваться для отфильтровывания определённых значений. Для каждого шрифта есть подробное отображение с несколькими примерами, символами, метриками, Panose-данными и перечислением схожих шрифтов.

Почему-то некоторые шрифты не загружаются в Safari, так что рекомендую использовать Chrome.

Открытия

Вы можете сами исследовать датасет в поисках схожестей и несоответствий. Если задать низкий контраст и наличие засечек, то программа выдаст все брусковые шрифты. Если задать низкую х-высоту, то выдача будет состоять по большей части из рукописных шрифтов. Очень высокие значения обычно характерны для шрифтов, состоящих исключительно из прописных букв.

Изгои
При выборе крайних значений обычно «вылезают» очень странные шрифты. Как правило, они относятся к категории экранных шрифтов.

Неприятные различия
Просмотр в виде сетки выявляет ужасные различия между базовыми линиями и выравниваниями. Некоторые шрифты категорически не вписываются в сетку. И даже если различия невелики, становится очевидно, что простая замена шрифтов в проекте вряд ли возможна, если не считать нескольких популярных шрифтов с очень похожим строением.

Золотая середина
Любопытно, что часто используемые шрифты, считающиеся хорошими, программа помещает в список схожих друг с другом. Если подстроить фильтры, то можно уменьшить список примерно вдвое, но все популярные шрифты останутся. Так что если вам нужно отфильтровать странные и экстремальные шрифты, просто выбирайте средние значения.

«Форкнутые» шрифты
Есть шрифты, которые называются по-разному, но выглядят совершенно одинаково. Некоторые из них являются форками с расширенным набором символов для поддержки разных языков, например, Alegreya & Sahitya.

Количество стилей
Количество стилей шрифта — хороший индикатор его качества. На горизонте уже маячат переменные шрифты, и вполне возможно, что будущее за бесконечной кастомизацией. Но до тех пор рекомендуется работать со шрифтами, относящимися к нескольким стилям. Так что сортировка коллекции по количеству стилей — хороший способ узнать о лучших имеющихся шрифтах.

Итоги

Это довольно сложный подход к поиску шрифтов. В целом результаты поиска зависят от качества шрифтов и сопутствующих данных. Если вы пользуетесь только Google Fonts, то сильно ограничиваете себя, поскольку там представлены не лучшие в своём классе шрифты. При анализе содержимого Typekit выяснилось, что у интерфейса возникают проблемы с производительностью при работе с таким количеством шрифтов. Нужно использовать кэширование и предварительную загрузку, но до этого пока не дошли руки.

Вы можете получить хорошее представление о содержимом шрифтовых файлов и недостающих данных безо всяких нейросетей. Чем больше этим занимаешься, тем явственней осознаёшь масштабы шрифтовой истории и стоящей на её плечах индустрии.

Возможности

Что можно сделать с этим датасетом:

Дополнительные материалы

Panose Classification Metrics Guide
Руководство 1991 года, подробно описывающее, как измерять отдельные символы, чтобы получать подходящие для сравнения метрики. К сожалению, эти измерения надо делать вручную, что потребует много времени.

Taking The Robots To Design School, Part 1 by Jon Gold
В мае 2016 Джон Голд (Jon Gold) написал о своём подходе к анализу шрифтов. Он затронул такие темы, как дизайн на основе правил (rule based design), ИИ и соответствие датасетов инструментам дизайнеров.

Google Fonts Tools
Набор open source-инструментов для анализа шрифтов на сайте Google Fonts. Например, для определения угла наклона шрифта.

Font Bakery
Это набор Python-инструментов для проверки TrueType-файлов и файлов метаданных для шрифтов с Google Fonts.

Почему просто не использовать данные из сервисов веб-шрифтов?
Все подобные сервисы — например, Typekit, Google Fonts, Fontstand, Fontshop, MyFonts и так далее — имеют собственные наборы фильтров с разной степенью настройки. API этих сервисов по каждому шрифту предоставляют разный объём информации.

Например, для шрифта Roboto от веб API Google Fonts можно получить категорию «гротеск» и варианты шрифта. https://gist.github.com/getflourish/d79836b0bebb6b44f76389b623fd7dc1

API Typekit предоставляет ещё ширину, х-высоту, вес, классификацию, контраст, заглавные буквы и рекомендации.

Источник

Компью А рт

Классификация типографских шрифтов (по ГОСТу)

В советское время действовал стандарт на применение гарнитур (ГОСТ 3489.1­71 — 3489.38­72), в рамках которого использовалась классификация, разделяющая шрифты на семь разновидностей:

1) группа рубленых шрифтов;

2) группа шрифтов с едва наметившимися засечками;

3) группа медиевальных шрифтов;

4) группа обыкновенных шрифтов;

5) группа брусковых шрифтов;

6) группа новых малоконтрастных шрифтов;

7) группа дополнительных шрифтов.

Данная классификация не выходила за рамки стандарта, и применять ее в современных условиях нет возможности.

В упомянутом ГОСТе все типографские шрифты разделены на шесть основных групп и одну дополнительную. Такое деление продиктовано непосредственной связью между типографской и исторической классификациями. Из трех разновидностей антиквы образованы три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные — переходной, обыкновенные — классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских. Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах отличаются гротесковой природой. Контрастные рубленые (например, гарнитура «Центральная») вместе с другими «нарушителями» стандарта оказались за пределами классификации.

Надо понимать, что в рамках стандарта гарнитуры — это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю.

В превращении буквы­схемы (графемы) в букву­образ активно участвуют такие параметры шрифтов, как их насыщенность, плотность, наклон и пр.

По насыщенности шрифты разделяют на светлые, полужирные и жирные (напомню, что речь идет о ГОСТе). Степень насыщенности определяет соотношение толщины штрихов и величины просвета между ними. В среднем эти соотношения характеризуются такими величинами: в светлых шрифтах — 1:6, в полужирных — 1:2, в жирных — 1:1.

Плотность и пропорциональность шрифта образуют отношение ширины букв к их высоте. По этому признаку шрифты бывают нормальными с пропорцией 4:5, узкими — примерно 1:2, широкими — 1:1, а также сверхузкими и сверхширокими.

В печати общеприняты прямостоящие буквы, но они могут быть начертаны и с наклоном или курсивом, имитирующим рукописный стиль письма. Наклонные, курсивные, полужирные и жирные начертания шрифтов придают им выделительную и декоративную функцию.

В настоящее время данная классификация может представлять лишь чисто академический интерес. На практике она никак не используется.

Классификация MS Windows

В терминологии MS Windows глифы могут иметь различный внешний вид (typeface). Операционная система Windows разделяет шрифты на несколько типов, или семейств (font family): Modern, Roman, Swiss, Script, Decorative (см. врезку).

Шрифты семейства Modern имеют одинаковую ширину букв. Таким шрифтом обычно оформляются листинги программ. Шрифты семейства Roman содержат буквы различной ширины, имеющие засечки. Семейство шрифтов Swiss отличается тем, что при переменной ширине буквы они не имеют засечек. Буквы в шрифтах семейства Script как бы написаны от руки. Семейство Decorative содержит глифы в виде знаков, которые по внешним признакам нельзя отнести к предыдущим семействам.

Классификация по системе IBM Classification

Информация о классах и подклассах хранится в области sFamilyClass таблицы OS/2.

Class Нет классификации

Class Oldstyle Serifs

Шрифты, основанные на латинской традиции XV­XVII веков, с ярко выраженным диагональным контрастом и плавным переходом от штрихов к засечкам (гуманистическая антиква по исторической классификации).

Subclass : Без классификации

Subclass : Гаральды (итало­французская антиква старого стиля)

Subclass : Венецианская модифицированная

Subclass : Голландская современная

Subclass : Голландская традиционная

Subclass : (reserved for future use)

Class Transitional Serifs

Шрифты, основанные на латинской традиции XVIII­XIX веков, с выраженным вертикальным контрастом и плавным переходом к засечкам (переходная антиква по исторической классификации).

Subclass : Без классификации

Subclass : (reserved for future use)

Семейства шрифтов в MS Windows

Roman

Шрифты с засечками. Например, «Таймс» или «Бодони».

Swiss

Рубленые шрифты, имеющие переменную толщину штрихов. Например, «Гельветика» или «Футура».

Modern

Шрифты, имеющие постоянную толщину штрихов, и все моноширные шрифты. Например, «Курьер».

Script

Шрифты, имитирующие рукописные. Например, «Декор».

Decorative

Декоративные шрифты. Например, трафаретные.

Dont know

Общий тип шрифтов. Используется в том случае, когда информация о шрифте недоступна.

Class Modern Serifs

Шрифты, основанные на латинской традиции начала XX века, с сильным контрастом и угловым переходом к засечкам (новая антиква (классицистическая) по исторической классификации).

Subclass : Без классификации

Subclass : (reserved for future use)

Class Clarendon Serifs

Вариант Oldstyle Serifs и Transitional Serifs со слабым контрастом и гладким переходом к засечкам (группа «кларендон»).

Subclass : Без классификации

Subclass : С укороченными засечками

Subclass (reserved for future use)

Class Slab Serifs

Характеризуются прямоугольным переходом к засечкам и малым контрастом (группа брусковых шрифтов).

Subclass : Без классификации

Subclass : (reserved for future use)

Class (reserved for future use)

Class Freeform Serifs

Шрифты с засечками, которые трудно отнести к другим типам классификации.

Subclass : Без классификации

Subclass : (reserved for future use)

Class Sans Serif

Большинство шрифтов (исключая рукописные и орнаментальные), которые не имеют засечек (рубленые шрифты).

Subclass : Без классификации

Subclass : Новые гротески IBM

Subclass : Геометрические с мелким очком

Subclass : Геометрические с крупным очком

Subclass : Новые гротески

Subclass : Модифицированные новые гротески

Subclass : (reserved for future use)

Subclass : (reserved for future use)

Class Ornamentals

Декоративные и сильно стилизованные шрифты, обычно используемые для выделения заголовков.

Subclass : Без классификации

Subclass : (reserved for future use)

Class Scripts

Большинство шрифтов, имитирующих рукописное написание.

Subclass : Без классификации

Subclass : Связная кисть

Subclass : Формально связные

Subclass : Монолинейные связные

Subclass : Несвязная кисть

Subclass : Формально несвязные

Subclass : Монолинейные несвязные

Subclass : (reserved for future use)

Class (reserved for future use)

Class Symbolic

Не зависящие от дизайна шрифты, содержащие наборы специальных символов (математических, музыкальных и др.), которые могут использоваться с любым шрифтом.

Subclass : Без классификации

Subclass : (reserved for future use)

Subclass : Смешанные засечки

Subclass : (reserved for future use)

Subclass : Старостильные засечки

Subclass : (reserved for future use)

Class Reserved

Class Reserved

No classification

Шрифты, не относящиеся ни к одной из групп. Для таких шрифтов невозможна автоматическая подстановка.

Структура описания PANOSE в шрифтах TrueType выглядит следующим образом:

typedef struct tagPANOSE <

Таблица bfamilytype

Value

Meaning

Таблица bSerifStyle

Value

Meaning

Obtuse square cove

Таблица bWeight

Value

Meaning

Таблица bProportion

Value

Meaning

Таблица bContrast

Value

Meaning

Таблица bStrokeVariation

Value

Meaning

Таблица bArmStyle

Value

Meaning

Таблица bLetterform

Value

Meaning

Таблица bMidline

Value

Meaning

Таблица bXHeight

Value

Meaning

Система описания шрифтов PANOSE

Разработанная фирмой ElseWare, система классификации шрифтов PANOSE, в отличие от перечисленных систем, оперирует не описательными характеристиками дизайна всего шрифта, а отдельными, наиболее важными параметрами символов. Такой подход обеспечивает большую гибкость при описании шрифтов, позволяет производить более точную их подстановку и даже дает возможность автоматически синтезировать недостающие шрифты (что и реализовано в технологии InfiniFont той же фирмы).

Установки PANOSE в шрифтовом редакторе FontCreator 5.5

В системе PANOSE шрифты описываются по десяти параметрам с образованием набора из десяти цифр, однозначно представляющего все детали внешнего вида символов:

1. FAMILY (гарнитура) — определяет тип шрифта:

2. SERIF (засечки) — определяет форму засечек:

3. WEIGHT (насыщенность) — определяет насыщенность шрифта:

4. PROPORTION (пропорции) — определяет пропорциональность символов шрифта:

5. CONTRAST (контраст) — определяет контраст шрифта:

6. STROKE (штрих) — определяет форму штрихов:

7. ARM (росчерк) — определяет форму росчерков:

8. LETTERFORM (форма символа) — определяет общую форму символов:

9. MIDLINE (средняя линия) — определяет положение средней линии:

10. X­HEIGHT (строчные) — определяет соотношение высот строчных и прописных букв:

Каждому значению параметра соответствует определенное число, которое сохраняется вместе со шрифтом и в дальнейшем служит основой для подстановки шрифтов. Например, набору значений 2 2 6 3 6 5 5 2 3 4 в системе PANOSE соответствует шрифт «Таймс»: наборный шрифт (2), имеющий засечки, плавно соединяющиеся со штрихами (2), светлым по насыщенности (6), имеющий классические пропорции (3), невысокий контраст (6), боковой наплыв в округлых знаках (5), односторонние вертикальные засечки (5), обычную форму символов (2), обычное положение средней линии (3), стандартное соотношение высоты прописных и строчных букв (4).

PANOSE 1.0 поддерживается форматом TrueType (см. врезку) для латиницы. Type 1­шрифты никак не поддерживают данную систему.

PANOSE 2 представляет собой описание процедуры сопоставления и более тщательной классификации шрифтов, которая не ограничивается только латинскими шрифтами. Например, можно сравнить характеристики засечек и штриховых окончаний букв латинского и японского начертаний соответственно.

Значения PANOSE 2 не поддерживаются ни одним из известных форматов шрифтов.

Слово PANOSE представляет шесть групп латинского алфавита. Бен Бауермайстер, изобретатель системы и основатель ElseWare Corporation, поделил алфавит на шесть частей: круглые буквы (O C Q G), полукруглые (S U), четверть­круглые (D B P R J), квадратные (H N X K M), полуквадратные (E F T L Y) и диагональные (A V W Y). После чего он выбрал по одной букве из каждой группы и составил их так, чтобы получилось благозвучное, по его мнению, слово (Паносос — по­гречески означает «всесвятой»).

Источник